Katalog 67 Fertig.qxp - Musikantiquariat Dr. Ulrich Drüner

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Abbildung 4: Die nach Ostern 1739 gestochenen Teile der Sammlung stammen von dem
Nürnberger Verleger Balthasar Schmid, der die europaweit übliche Technik des spiegelbildlichen
Direktstichs verwendete. Deshalb fehlen seinem Stichbild die Charakteristika von Bachs Schrift.
Heute hat sich das Bild grundlegend geändert aufgrund intensiver Forschungen, die allerdings
erst in den letzten Jahrzehnten geleistet worden sind. Der amerikanische Bach-
Forscher Gregory G. Butler entdeckte Ende der 1970er Jahre die Ähnlichkeit des Stichbildes
des Dritten Theils der Clavier Übung mit Teilen der berühmten Sammlung Singende Muse
an der Pleisse des Sperontes (Johann Sigismund Scholze, 1705-1750), deren erster Teil
1736 in Leipzig erschienen war. Einer der daran beteiligten Stecher war Johann Gottfried
Krügner (ca. 1684-1769), dessen Stichweise aus anderen signierten Musikdrucken bekannt
ist. Krügners Haupttätigkeiten waren Stich und Radierung (z. B. der berühmte Stich der
Leipziger Thomaskirche), bei denen die gezeichnete Vorlage auf die Metallplatte gepaust
wurde. Dazu tränkte man das Papierblatt der Vorlage in Öl, sodass es durchsichtig wurde;
dadurch konnte man die Zeichnung seitenverkehrt auf die Platte pausen und diese sodann
ätzen. Allerdings wurde dadurch die Originalzeichnung zur Makulatur. Indem Krügner dieses
Verfahren für Bachs Musik anwandte, zerstörte er zwar die dafür speziell nur einseitig
beschriebenen Blätter (was erklärt, warum es für Klavierübung III keine autographen
Quellen gibt), entwickelte damit aber eine Technik des musikalischen Faksimile-Drucks
avant la lettre, und dank seiner überaus genauen Arbeitsweise blicken wir gerade aus diesem
Grund in vielen Teilen unseres Druckes quasi auf Bachs verlorene Eigenschrift.
Warum nur in Teilen? Bach, der Künstler, nicht der Planer, ging an den Druck von Klavier
Übung III, ohne sogleich die Endgestalt der Sammlung vor Augen zu haben. So kommt es,
dass die Arbeit Krügners und seiner Werkstatt sich auf 41 Platten nachweisen lässt, wobei
außer dem Werkstattchef (in der Literatur: „Krügner 1“) wohl auch dessen zweite Ehefrau
Rosine Dorothee („Krügner 2“) und Krügners Sohn aus erster Ehe, Johann Gottfried d. J.
(„Krügner 3“) beteiligt waren. Die restlichen 30 Platten sowie das Titelblatt werden dem
Nürnberger Stecher Balthasar Schmid zugewiesen.