Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

Die Sprache
Eschenburg
ls
Sh. Illll 49. Our fears in Banquo
Stick deep.
E. Wir haben große Ursachen, Banquo zu fürchten.
Sh. III/ll 32. Unsafe the while that we
Must lave our honours in these flattering
streams.
E. Noch will es die Zeit, daß wir unsere Würde zuweilen
vergessen, uns zu Schmeicheleyen herablassen.
Sh. III/IV.43 His absence, Sir,
Lays blame upon his promise.
E. Da er ausbleibt mein König, so ist's nicht artig,
daß er zu kommen versprach.
Die Bildhaftigkeit Shakespeares im Kleinen und Kleinsten
hat, wie die Beispiele zeigen, Eschenburg nicht oder
nur stark verflüchtigt nachzugestalten versucht. Die meisten
weiter ausgeführten Bilder aber hat er belassen. Das führt
zu Unmöglichkeiten. Aus der Abstraktheit und Steifheit
seiner Begriffe führt kein Weg in die Unmittelbarkeit und
Lebendigkeit Shakespearescher Anschauung. Seine Bilder
bleiben immer nur Kommenlare zu den Bildern Shakespeares.
Im Zusanrmenhang des Kunstwerkes fehlt ihnen
daher jede innere Notwendigkeit. Sie wirken in der Übersetzung
breit, gesucht und unbeholfen.
Sh. I/ll 48. Frorn Fife, great king,
Where the Norweyan banners flout the sky
And fan our people cold.
E VonFife, großer König, wo die Norwegischen Fahnen
stolz gegendie Wolken an spotten, und unsre Völker kalt
fächeln.
sh. I/rv. Kind gentlemen, your pains
Are register'd where every day I turn
The leaf to read them.
E. Edle Freunde, eure Bemühungen sind da eingetragen,
wo ich jeden Tag das Blatt umschlage, sie zu lesen.
Der Wille zur sinnlichen Form und der Schicksalstrieb
zu unendlicher Öffnung durchdringen sich im Zeichen der
Verwandlung. Und Verwandlung ist alles bei Shakespeare.
Schon im einzelnen Worte verbirgt sich Verwandlung, indem
der Geist hier Stoff und Körper geworden ist und aus
dem Körper zurückdrängt nach dem Geiste. Bei Eschenburg
ist das Wort nur Zeichen. Verwandlung herrscht im
Nebeneinander von Subjekt und prädikat, indem das prä_
dikat in seiner sinnlichen Anschaulichkeit verändernd zurückwirkt
auf sein eigenes Subjekt, dort personifizierencl
auf Totes und Unbeseeltes, hier verdichtentl und verkörperncl
auf Abstraktes, sofern man solche Verkörperung und Individualisierung
sich nicht schon im Shakespeareschen Wort
an sich beschlossen denkt. Entsprechendes gilt für das
Verhältnis von Verbum und Objekt bzw. adverbialer Er_
gänzung. Es ist ein Vor und Zurück, ein ungelöstes Hin und
Her, ein barockes über- und Ineinandergreifen im Innern
der Sprache. Man vergleiche dazu Formei wie .to contend
againsthose honours', .if the assassination could trammel
up the consequence
'filling
und catch with his surcease success'
their hearers rvith strange invention', .we must lave
our honours in these flattering strear.us',
,our fears in
Blnquo stick deep' uncl viele andere. Das ist das Großarlge.und
Ungeheuerliche in diesen Bildungen: Wer nur
mrt sinnlichem
, Auge Sprache aufnehmen könnte, der
wurde wunderbar klare l(onturen entdecken. Alles Geit^tlg.
hier i:t
in festgefügte sinnliche Umrisse gewandelt.
r\Der dlese Verwandlung ist keine abgeschlossene, keine endgültige.
Der Geist hat sich seines lVesens nicht begeben,
er lebt noch hinter diesen Konturen. Dem geistigen Auge
lnd
Ohr eröffnen sich Hintergründe. Eine titanische
Spannung wird ftihlbar Lrnd crie unendrichkeit des oeistes
G.A. Bürger-Archiv
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