Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

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I(omposition
Komposition
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lich Eschenburg gegenüber die stärkstenVeränderungen erfahren.
Dem Banquo hat Bürger einen eigenen ausführlichen
Monolog geschaffen und diesen vor den Dolchmonolog
gestellt, s0 daß nun gleich zwei Monologe unmittelbar nebeneinandertreten.
Schon das deutet darauf, wie sehr sich
der ganze Schwerpunkt aus Anschauung und Verkörperung
ins Gefühl und seinen Ausdruck verschoben hat. Bei Shakespeare
ist jeder Monolog eingespannt in die Handlung und
besitzt immer zugleich die Funktion, die Bewegung weiterzuführen.
Bürgers Banquomonolog steht völlig isoliert; er
ist nur Ausdruck ,seelisches Ergießen. Im gleichen Sinne
zu lverten ist die Umstellung des Monologs der Lady Macbeth
im zweiten Akt. Bei Shakespeare steht er vor ihrer
Unterredung mit Macbeth und leitet diese Unterredunq
ein. Bei Bürger steht er am Scliluß der ganzen Szene, offen
verströmend. Auch die Kampfszenen am Ende der Tragödie
hat Bürger rnit Monologen durchsetzt. (Vgl. 5. u. 6. Auftritt
des 5. Aktes in Bürgers Bearbeitung.) Doch all diese
Umstellungen und Umgestaltungen sind nur die äußeren
Symptome jenes andereu und zentral Bedeutsamen, der
versuchten Erschließung von Shakespeares herben, undurchdringlichen
Individuen dem Geftihl der Sturm- und Dranqzeit
gegenriber. Aus Individuen möchten Seelen n'erden.
Hier Iiegt die gefährliche Klippe aller Shakespearenachbildungen
jener Tage. Individuen sind Bewohner des stofflichen
Raumes, sind Schöpfungen einer dämonischen Natur,
Verdichtungen ihrer Bewegung und unterliegen keiner
moralischen Voraussetzung. Anders steht es mit den
Menschen der Sturm- und Drangzeit: Sie wurzeln im Gefühl
und unterliegen dent Begriffe der Humanität. Die Einbeziehung
von Shakespeares Individuen ins Erleben des
Sturm und Drang umschließt bewußt oder unbervußt immer
zugleich eine Rationalisierung derselben, d. h. die
Durchdringung ihrer Stofflichkeit mit geistigen Wertungen,
die Angleichung ihrer naturhaften Umrisse an die engeren
und zarteren Maße einer Welt des empfindsamen Ausdrucks.
Im gedanklichen Spiegel eines rationalen Weltsystems
erwachsen aus der Tausendfältigkeit der räumlichen Farben
und individuellen Schattierungen die Farben schwarz und
weiß, ent und böse. Und wenn der Sturm und Drang jede
Typisierung auch wieder mannigfach verwischt, diese Sonderung
schimmert überall noch durch. Bei Bürger wird
aus Banquo der absolut Gute, aus der Lady die absolut
Böse und Macbeth wird der edle \rerführte. Macbeth und
Banquo lassen sich in solcher Umbiegung ihres Wesers
mit Gef ühl durchdringen. Ihnen kann der Dichter die
eigene Empfindung, den eigenen Ausdruck leihen. Nicht
so dei: Lady. Sie tritt mit dem Stempel der moralisch Gerichteten
außerhalb des sittlich-menschlichen Kreises. Und
wie so oft, eutsteht daraus eine unerträglicire Mischung von
Wahrheit und Künstelei : Aus dem Verstande empfangen
diese Personen ihre Kontur, das negative Vorzeiclten ihres
Wesens. Ihre Lebendigkeit aber borgen sie aus den allgemeinen
Schoße menschlicher Empfindung. Bürgers
Lady ist ein unausgeglichenes Nebeneinander von gefühlsseliger
Menschlichkeit und hexenhafter Gemeinheit. Der
Ä{oral zur Genugtuung läßt er sie am Schlusse vom Teufel
holen. Wenn bei Shakespeare ihr 'fod mit der trockenen
Rede Seytons verkündet wirci : "the queell, my lord, is dead",
woraufMacbeth antwortet: "she should have died hereafter;
there lvould have been a time for such a word", so schafft
Bürger dafür eine eigerre neue Szene, auf die ich als charakteristischinweisen
möchte. Schließlich faßt auch noch
deil Macbeth die llöllr, ur.il mii empfincisamen Worten
iährt er hinunter. Das ganze Stück enclet dann irrr neunten
Auftritt mit zwei Reden des Malcolm und des Macduff,
die ich hierher setze, rveil sie die wesentliche,r Ztige von
Bürgers Macbethbearbeitunq noch einmal deutlich machen,
G.A. Bürger-Archiv
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