Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

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Die Sprache
Doroflrea Tieck
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Shakespeares Satz ist steigend bis zum letzten Augenblick.
Hier möchter Ende und Grenze sein, eine vollendete
Schöpfung. Aber in der Zeit ist er geworden, die Bewegung
lebt weiter und reißt fort zu neuenr Anfang und
neuer Schöpfung. So ist Shakespeares Satzgefüge ein Aufsteigen,
ein gewaltsames Abreißen und Wiedereinsetzen
der Bewegung. Jeder Satzteil möchte sich sondern und
individuell verdichten. Die romantische Sprache der Tieck
kennt solche kühnen Brüche nicht, sie bewegt sich fort
in kontinuierlichen Schwingungen. An seinem Ende ist
der romantische Satz offen, ein melancholisches Ablösen
und Vertönen.
Sh. III/1123. After life's fitful fever he sleeps well;
T. Sanft schläft er nach des Lebens
-Fieberscnauern.
sh. L
What I believe. I'll wail.
What know believe; and what I can redress,
As I shall find the tirne to friend, I lvill.
Das, was ich glaube,
will ich betrauern; glauben was Ihr sagt,
Undhelfen will ich, wo ich kann, wenn Zeit
Und Freund ich finde.
Das erste Beispiel zeigt den bis zum letzten Augenblick
steigenden Weg von Shakespeares Satz. Im zweiten
beachte man das stete Abreißen und Wiederbeginnen der
Bewegung. Die Tiecksche Fassung dagegen ist steigend bis
,,betrauern", in ,,glauben" liegt der Höhepunkt des ganzen
Weges uncl rrtru fällt der Oedankc langsam und verklingend
abwärts.
Diese Urnkehrbarkeit der sprachlichen Bewegttng, die
ohne Spannung erlaubt, das Prädikat so gLrt an den Anfang
wie ans Ende zu setzen, und zwar in eincr Sprache, die
kein zeitloses Gefüge, in der vielmehr der Gedanke, wie
bei Shakespeare, erst mit seinem Ausdruck langsam werdend
und wachsend ist, deutet auf die Ablösung des romantischen
Lebensgefühls von aller räumlichen Gesetzlichkeit.
Shakespeares Sprache muß, über alle individuelle Auflehnung
und Brechung hinweg, immer die eine durch die
gegenständliche Ordnung der Dinge erzwungene Richtung
durchlaufen. Der romantische Mensch kennt solche Bindung
nicht. Damit wird die Tiecksche Sprache aber auch
unfähig zu jeder anschaulichen Geste, die nur in der Durchbrechung
einer widerstandskräftigen sprachlichen Gesetzlichkeit
bestehen könnte 1). Ich greife ein ganz einfaches
Beispiel heraus:
Sh. I I/l I I 48. Our knocking has awaked him; here he comes.
T. I I/ I I. Geweckt hat unser Klopfen ihn, hier kommt er.
Wenn Shakespeare sagt: "here he comes", so bedeutet
das "here" eine sichtbare Geste: Die Zeit steht darin stiil.
Denn die für Shakespeare schicksalhafte Richtungedanklicher
Entfaltung, die sich im Folgenden gleich wieder herstellt
(beachte: "he comes", nicht ,kommt er') wird hier an
einer Stelle gewaltsam unterbrochen. Wenn dagegen Tieck
sagt: ,,hier kommt er", so liegt wohl auf dem hier der
stärkste Ausdruck, doch wohnt darin nichts von jener
Plastik Shakespeares. Es bleibt alles eingebettet in dic
Zeit und ihren ungestauten elvigfließenden Gans.
Ein anderes Beispiel:
Sh. I/VI.
All our service
In every point twice done, and then done cloublc,
Were poor and single business to contend
l) Es gilt das wohl fi.ir die deutsche Sprache überhaupt,
und das bezeugt, wie sehr das Romantisch-Musikalische in der
deutschen Stilgeschichte als ganzes verwurzelt ist.
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G.A. Bürger-Archiv
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