Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

Rlt.v thrrrus
Rlrythrnus
l5l
von ewiger Bedeutsarttkeit, von Ruhe und GlcichrrrafJ behcrrschte
Fornr. Man erinnere sich noch einmal an diese
Beispiele und beachte vor allem, wie hier bei Schiller in
der Tat die gedanklichen Abschnitte mit den Abschnitten
des Verses sich zusammenfinden. Es erhellt daraus die
Rolle, die bei dcr Umsetzung Shakespeares in die klassische
Stilform gerade diesem Einswerden von Sprache und
Metrum zukomrnt. Ich gebe zwei dieser Beispiele hier noch
einntal wieder:
sh. r r/r
sh.
Sch. lV/V.
This diarnond he greets your wife withal,
By the naure of most kind hostess; and shut u1r
ln measureless content.
Hier dieserr Demant schickt er eurer Lady
Und grüßt sie eine angenehmeWirtin.
Er ging recht glücklich in seinSch
lafgemach.
The flighty purpose never
Unless the deed go lvith
o'ertook
Der ffiicht'gc Vorsatz ist nticht einzuholen,
Es gehe denn die rasche Tat gleich mit.
rakter einer FIäclre uncl wirft ein Licht auch auf die Intctttion,
clie zur Verschntelzung anderer Formen führte' Alle
rhythmischerl Fonren, auch wenn sie noch so mannigfaltig
sind, gehören doch der einen Welt des Rhytltmus
an. Die Prosa erst schafft gleichsant eine neue Dimensionl)."
Die Rornantik, deren Rhythmus rvir uns nunmehr zuzuwenden
haben, zwingt nicht der Zett eine Form auf wie
Schiller, vielmehr sie erlebt die Zeit selbst als rhythmischen
Pulsschlag eines unendlichen Lebetts.
Sch. I/Xll. Wär' es auch abgetalt, wenn es getan ist,
Danlr wär es gut, es wiirde rasch getan!
Wentr utrs der Meuchelmord auch aller Folgerl
Entledigte, wenn mit dem Toten alles ruhte,
Wenn dieser Mordstreich auch das Ende wäre,
Das Ende nur für diese Zeitlichkeit -
Wegspringen wollt ich iibers künft'ge Leben !
T. ll/1. Wär's abgetan, so wie's getan ist, dann wär's gut,
Man tät es eilig. Wenn der Meuchelmord
Aussperren könnt' aus seinenl Netz die Folgen,
Und nur Gelingen aus der Tiefe zöge,
Daß mit dem Stoß, einmal für itntner, alles
Sich abgeschlossen hätte, - hier, nur hier,
Auf dieser Sandbank einer seichten Zeit -
So setzt' ich weg mich über's künftge Leben.
Bei Schrller ist gerade die Kraft, mit welcher jedes Wort
für sich in einem rhythmischen Maß verankert wird, das
Etltos des Formschaffens, das eigentlich Ausdrucksvolle.
Man könnte auch die Fassung der Tieck gemessen und streng
alternierend im Sinne Schillers lesen, aber wie langweilig
wird sie dann. Da folgt nun Wort auf Wort, aber sie finden
sich nicht, sie tauchen nicht ineinander ein, denn sie werden
Auch den einzelnen Hexengesängen ward in Schillers
Bearbeitung eine von Synrmetrie beherrschte Gliederung
und Gruppierun gegeben. Man findet darüber eingehend
Aufschluß bei Eduard Belling, so daß ich es unterlassen
kann, an dieser Stelle näher darauf einzugehenr).
Den Wechsel von Rhythmus und Prosa, den Shakespeares
Macbeth aufweist, hat Schiller in seiner Übersetzung
getilgt. Und das ist verständlich, denn ,,es gibt
in keinem klassischen Drarna, und mag es noch so voll von
Formen sein, den Wechsel von Rhythmus und Prosa, und
ein solcher erst zerstört endgtiltig den klassischen Chal)
Ed. Belling, Die Metrik Schillers. Breslau 1882,5.262f. l) Fritz Strich, Deutsche Klassik und Romantik, S. 169'
G.A. Bürger-Archiv
G.A. Bürger-Archiv