Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

148 RhYtltmtts
RhythrnLrs
l.tg
Ihr grüßet meinen edeln Kriegsgefährten
Mit gegenwärt'gem Glück und glänzender
Verheißung künft'ger königlicher Größe!
Mir sagt ihr nichts.
'Vermögt ihr in die Saat
Der Zeit zu schauen und vorherzusagell,
Welch Samenkorn....
Ein anderes Beispiel:
I/lll. Rosse. And, for an earnest of a greater h0n0rrr,
He bade rne fronr him. call thee thane of
Cawdor:
In wlrich
nrost worthy
thane !
For it is
Ba. (aside):
Sch. I/VI.
Whät, canthe
speak trüe ?
Zum Pfande nur
Der größern Ehren, die er dir bestimmt,
Befahl uns der Monarch, dich Than von Cawdor
Zu grüßen, und in diesenr neuen Titel
Heil dir, ruhmwürd'ger Cawdor, denn du bist's!
Banquo (für sich). Wi e ? Sagt der Teufel wahr ?
Jede Geste, jede Wendung seiner Personen vermag
Shakespeare metrisch deutlich zu machen. Er bräuchte
nicht zu erwähnen "aside", in seinen Worten stecktschon"
"What, can the devil speak true?" Wo die Hebuns "what"
steht, trifft eine Senkung. Aber mit dem "what" stellt sich
der Sprechende außerhalb des serneinsamen Rhythmus,
er drückt sich zur Seite. Und nun spricht er das Weitere
rasch für sich. Das steckt in der hebungslosen Folge mehrerer
Worte. Denn statt daß Shakespeare den janrbischen
Rhythrnus nach der Durchbrechung in "what" sofort scharf
ausgeprägt wieder zur Geltung kontmen ließe, bleibt noch
arrf lange hinaus alles rnetrisch unbestinrntt. So tritt "can"
als Heburrg "what" gegenLiber riberhaupt nicht hervor.
Die Hebung "devil" unterscheidet sich der Betonung nach
sehr wenig von der folgenden Senkung "speak" und sie
kommt daher gegenüber der entscheidenden Hebung "true"
ebensowenig zur Celtung wie das "can" gegenüber dern
"what". Solche eigenartige Charakteristik des Zur-Seitc-
Sprechens kann Schiller im Rahmen seines Rhythmus
nicht nachbilden. Seine Fassungibt die uns längst bekannte
allgemeine Geste: ,,Wie? Sagt der Teufel wahr?"
Wohl steht hier das ,,Wie" auf Senkung, aber bereits in
,,Sagt" stellt sich das gesetzliche rhythurische Rild schart
ausgeprägt und uneingeschränkt wieder her.
Während beim Vortrag Shakespeares gerade diese charakteristischen
Eigenheiten lebendig herauszuarbeiten
sind, wird man bei Schiller irnmer durch ausgleichenden
Vortrag darauf bedacht sein. das rhythnrische Ma13 zu
erhalten. Denn nur solange clas gelingt, wird dic Stelle
kraftvoll und ausdruckstragend sein. Das gilt nattirlich
auch für die oben zitierten Stellen: ..Sir! das war eine
tungestürne Nactrt . . ." und ,,Und was das hohe Alter
schnrücken sollte . .", wo nur des Beweises wegen eine
andere Vortragsart versucht werden sollte.
Es liegt notwendig inr Wesen des klassisclten Rhythntus,
dalS er, wie er in jedem einzelnen Versfuß auf ctie Aufrechterhaltung
eiuer festen Ordnung bedacht ist, so auch
irt der Folge der Verse nach f:inhaltung bestimnrter gesetzmäßiger
Abteilungen und Gliederungen strebt. Das soll
nun nicht heißen, daß immer und überall bei Schiller
jedes Enjarnbement vermieden ist. Aber das Strebe nach
solcher Beschränkung ist unverkennbar. Ich habe bei Besprechung
von Schillers Sprache an einer Reihe von Beispieleu
auf die Unrbildung von Shakespeares ganz vom
dramatischen Augenblick getragenen Formulierungen hingewiesen.
Schiller gibt der Sprache Shakespeares eine
G.A. Bürger-Archiv
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