Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

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l4(i Rhvthmrrs Rhythmus 147 losen, selbstbewußten Geistes, und so steht und fällt er der freien Tat, dem formenden Willenl). Sch. Sir! Das lvar eine ungestüme Nacht. Im Hause, wo lvir schliefen, ward der Schlot Herabgeweht, und in der Luft will man Ein gräßlich Angstgeschrei vernommen haben Geheul des Todes, gräßlich tönende Prophetenstimmen, die Verkündiger Entsetzlicher Ereignisse, gewaltsamer Verwirrungen des Staats, davon die Zeit Entbunden ward in bangen Mutterwehen. Die Eule schrie die ganze Nacht, man sagt, Die Erde habe fieberhaft eezittert! Sch. V/lV. Und was das hohe Alter schmücken sollte, Gehorsanr, Liebe, Ehre, Freundestreue, An alles das ist nun gar nicht zlr denken! Statt dessen sind mein Erbteil Haß und Flüche. . . Ich glaube die Beispiele machen es restlos deutlich, daß von einer Nachbilduug Shakespeares im Rahmen des l
148 RhYtltmtts RhythrnLrs l.tg Ihr grüßet meinen edeln Kriegsgefährten Mit gegenwärt'gem Glück und glänzender Verheißung künft'ger königlicher Größe! Mir sagt ihr nichts. 'Vermögt ihr in die Saat Der Zeit zu schauen und vorherzusagell, Welch Samenkorn.... Ein anderes Beispiel: I/lll. Rosse. And, for an earnest of a greater h0n0rrr, He bade rne fronr him. call thee thane of Cawdor: In wlrich nrost worthy thane ! For it is Ba. (aside): Sch. I/VI. Whät, canthe speak trüe ? Zum Pfande nur Der größern Ehren, die er dir bestimmt, Befahl uns der Monarch, dich Than von Cawdor Zu grüßen, und in diesenr neuen Titel Heil dir, ruhmwürd'ger Cawdor, denn du bist's! Banquo (für sich). Wi e ? Sagt der Teufel wahr ? Jede Geste, jede Wendung seiner Personen vermag Shakespeare metrisch deutlich zu machen. Er bräuchte nicht zu erwähnen "aside", in seinen Worten stecktschon" "What, can the devil speak true?" Wo die Hebuns "what" steht, trifft eine Senkung. Aber mit dem "what" stellt sich der Sprechende außerhalb des serneinsamen Rhythmus, er drückt sich zur Seite. Und nun spricht er das Weitere rasch für sich. Das steckt in der hebungslosen Folge mehrerer Worte. Denn statt daß Shakespeare den janrbischen Rhythrnus nach der Durchbrechung in "what" sofort scharf ausgeprägt wieder zur Geltung kontmen ließe, bleibt noch arrf lange hinaus alles rnetrisch unbestinrntt. So tritt "can" als Heburrg "what" gegenLiber riberhaupt nicht hervor. Die Hebung "devil" unterscheidet sich der Betonung nach sehr wenig von der folgenden Senkung "speak" und sie kommt daher gegenüber der entscheidenden Hebung "true" ebensowenig zur Celtung wie das "can" gegenüber dern "what". Solche eigenartige Charakteristik des Zur-Seitc- Sprechens kann Schiller im Rahmen seines Rhythmus nicht nachbilden. Seine Fassungibt die uns längst bekannte allgemeine Geste: ,,Wie? Sagt der Teufel wahr?" Wohl steht hier das ,,Wie" auf Senkung, aber bereits in ,,Sagt" stellt sich das gesetzliche rhythurische Rild schart ausgeprägt und uneingeschränkt wieder her. Während beim Vortrag Shakespeares gerade diese charakteristischen Eigenheiten lebendig herauszuarbeiten sind, wird man bei Schiller irnmer durch ausgleichenden Vortrag darauf bedacht sein. das rhythnrische Ma13 zu erhalten. Denn nur solange clas gelingt, wird dic Stelle kraftvoll und ausdruckstragend sein. Das gilt nattirlich auch für die oben zitierten Stellen: ..Sir! das war eine tungestürne Nactrt . . ." und ,,Und was das hohe Alter schnrücken sollte . .", wo nur des Beweises wegen eine andere Vortragsart versucht werden sollte. Es liegt notwendig inr Wesen des klassisclten Rhythntus, dalS er, wie er in jedem einzelnen Versfuß auf ctie Aufrechterhaltung eiuer festen Ordnung bedacht ist, so auch irt der Folge der Verse nach f:inhaltung bestimnrter gesetzmäßiger Abteilungen und Gliederungen strebt. Das soll nun nicht heißen, daß immer und überall bei Schiller jedes Enjarnbement vermieden ist. Aber das Strebe nach solcher Beschränkung ist unverkennbar. Ich habe bei Besprechung von Schillers Sprache an einer Reihe von Beispieleu auf die Unrbildung von Shakespeares ganz vom dramatischen Augenblick getragenen Formulierungen hingewiesen. Schiller gibt der Sprache Shakespeares eine G.A. Bürger-Archiv G.A. Bürger-Archiv
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MICHAEL HOCHGESANC $TANDLUNCEN DES
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