Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

Dorothea Tieck
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Die Spraclte
in sich unrsclrließt. Für clie Klassik hatte alles Bildhaftc
nur solange Geltungsrvert, als ein Ewiges und Zeitloses
clarirr sich verkörpert. In cler Romantik aber lösen siclt die
farbigeir, die bildhaften Umhüllttngen der Gedanken aus
ihrer zeitlosen Wurzel los' Sie beginnen ein Leben um ihrer
selbst willen zu führen, und was der Sturnr und Drang vergeblich
erstrebt, clas rvird nun Wirklichkeit: die Logik wird
in einer maßlos schöpferischen Bewegung rnetaphorischen
Denkens atrfgelöst und vernichtet.
Ein anderes ist damit bereits angedetttet: daß es eirt
rurrertdlicltes Beginnetl wä,re, wollte tnan deu romantischett
Stil in allen seinen sprachlicltett Freiheiten crschöpfend
aufzuzcigen versuchen. Romantische Gedanken sind rticht
als festc logische Untrissc konzipiert, clie dann verdunkelt
würden. Ivlan denke zurück an Rembrandt. Als tjrnrilS
ist in srriner Kttttst nichts sprechend, aus den farbigen Fiillungen
steigen die Fortnen heraus, vordringend nach allen
Seiien ins scttrvebende Licht des unettdlichen Ratttnes' Wer
rvollte hier fragen, was dieser Striclt ztt bedeuten hat uttcl
u'as jetter, was dieser Schattcn verhtillt und rvas der andere,
rvo tlie Konturen nun wilkliclt verlaufctt und so fort' Man
rnag in cler Atralyse rotttantischer Sprache von Ellipsett
sprcchen, vott Anakolttthen, man wird sie bei Tieck fast
Zeile für Zeile finden. Das bezeugt schon, daß es sich nicht
urn Attakoluthe im Sinne der gebräuchlichen Stilistik
handelt. Es sind nicht Freiheiten, seltene l(trnstnrittel, lvie
sie hier und dort auch bei Schiller gefunden werden köntten.
In diesen Erscheinungen offenbart sich nur das Zentrale
romantischen Denkens iiberhaupt, nicltt rn tJnlrissen zu
denken, in logischen Ketten, sondertt in sich lebendig vcrwandelnclen,
auf trnendlichenr Wege zu imner höiterer Bewußtheit
und doch nie zu gegliederter, zeitlos abgescltlossett
Entfaltung aufsteigenden Vorstellungsbildern.
Ich unterlasses daher, die sprachlichen Freiheiten der
Romantik nach grammatischen Kategorien georclnet darzustellenr).
Nur die Tatsache als solche, cler Cegensatz von
romantischem Dunkcl gegen klassische Ordnung rrnd Klarheit,
mag in Ergänzung bereits gegebener Beispiele noch in
einigen Fällen anschaulich werdeu.
Bei Schiller ist die Funktion jedes Clicdes irn Satzganzen
sofort klar und durchsichtig, bei Treck erhellt sie
erst langsam und allmählich.
Sch. ll/X.
Und wenn wir uns
Von der Verwirrung unsers ersten Schreckens
Erholt, und unsre Blöße erst bedeckt,
Dann laßt uns hier aufs neu'zusammenkommen,
Und dieser ungeheuren Blutschuld weiter
Nachforschen,
T. II/ll. Und haberr wir verhtillt der Schwäche Blößen,
Die Fassung jetzt entbehrt, treffen rvir nns
Und forschen dieser blutgen Unthat nach,
Den Gnrnd zu sehn.
Die Tiecksche Fassung beginnt schon ohne clas klärencle
,,wenn". Der Akl