Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

36 Die Sprache
E. So bald er damit fertig war, und die übrigen Nachrichten
des nämlichen Tages durchsah, fand er dich im Angriff
der unbändigen Norwegischen Scharen, unerschrocken
vor den vielfachen Oefahren des Todes. die du selbst veranlaßt
hattest.
B. I/V. Denk dir ihn vollends, als er an dem nemlichen
Tage dich in dem Gettimmel der unbändigen Norweger mit
tausend Todesgefahren unerschrocken kämpfen sah!
sh. r/vrr 25.
I have no spur
To prick the sides of my intent, but only
Vaulting ambition, which o 'erleaps itself,
And falls on the other.
E. Ich habe keinen Sporn, der den Lauf meines Vorhabens
triebe, als bloß den Ehrgeiz, der sich selbst überspringt
und auf der andern Seite hinunterfällt.
B. IVIII. Schweig also, unseliger Ehrgeiz! Reize mich
nicht über eine Mauer zu springen, wo jenseit ein Abgrund
ist!
Sh. II/l 40. Aus dem Dolchmonolog.
I see thee yet, in form as palpable
As this which now I draw.
Thou marshall
'st me the way that I was going;
And such an instrument I was to use.
Mine eyes are made the fools o'the other senses,
Or else worth all the rest; I see thee still,
And on thy blade and dudgeon gouts of blood,
Which was not so before.
E. Immer seh' ich dich, in eben so körperlicher Gestalt,
als dieser hier, den ich itzt zücke. Du zeigst mir den Weg,
den ich eben gehen wollte, und gerade solch ein Werkzeug,
wie du bist, wollt' ich gebrauchen. Meine Augen sind entweder
die Narren der übrigen Sinne, oder sind so viel werth,
als alle übrige nrit einander. Ich sehe dich noch immer;
u-nd auf deiner Klinge und deinem Handgriffe Blutstropfen,
die vorhin nicht da waren. -
B. II/V. Bei Gott! So körperlich, als dieser, den ich
hier ziicke. - Ha hal Wiltst wol gar mein Wegweiser sein?
Recht so ! Deinesgleichen gebrauchte ich eben. _ Entweder
meine Augen, oder die übrigen Sjnne haben mich
zum Narren. - Wie? Immer und immer noch da? Sogar
Blutstropfen auf deiner Klinge? Dje waren doch vorher
nicht da! -
Whiles I threat he tives (im gteichen Monotog)
E. Indes ich hier drohe, lebt er noch.
B. Aber was droh' ich lange? Von Drohen stirbt er
rricht. -
Auch solche offenen Sätze sind im Orunde noch Hem_
mungen und Bindungen für einen unendlichen Ausdrucks_
willen. In ihnen ist immer noch etwas fest und ruhend. Sie
bewegen sich nicht, sondern rufen nach Bewegung. Sie sind
wohl geöffnet, aber ihr begrifflicher Gehalt hindert sie am
vollen Verströmen. Er beschwert und begrenzt. Die zer_
setzenden Kräfte werden nicht ruhen, biJ auch die letzte
Hülle gebrochen und aufgelöst ist. Die begriffliche Sub_
stanz verschwindet und was bleibt, ist der Schrei. In Shakespeares
Macbeth sind die Interjektionen nicht eben zahl_
reich. Bürger aber verwendet sie in ungeheurern Maße. Fiir
ihn, wie für den Sturm und Drang riberhaupt, sind die
O ! Ha ! Hu ! usw. charakteristisch. Sle werden allem vorangestellt,
unr so gleichsam ihre Bewegtheit auf das Folgende,
was als Begriff und Gedanke nicht verlebendigt werOeri
konnte, überzuströmen.
Die Interjektion ist die letzte Konsequenz des Ausdruckswillens
jener zeit. Hier ist wirkrich alles Ausdruck und nur
Ausdruck. Das innere Leben aber ist einsam geblieben uncl
entströmt als Schrei in den leeren Raum. Denn ohne Körper
G.A. Bürger-Archiv
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