Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

Die Sprache
Soll er frieren, soll er kochen,
Soll sich krümmen, winden, wirnmern;
Achzen, krächzen, und verkümmern,
Darf sein Schiff gleich mit zertrümmern;
Roll ich's doch im rvilden Meer
Her und hin und hin und her.
Was wir in der gesamten Macbeth-Bearbeitung vergeblich
gesucht, freistömenden, urigebrochenen Ausdruck,
hier im phantastischen Reiche der Hexen hat Btirger
ihn zu gestalten vermocht. In immer neu venvandelten
Farben und Gefühlen1) bewegt sich die Sprache. Damit
steht Bürger Shakespeare nah und fern zugleich. Bei
Shakespeare ist auch in diesen Hexenszenen alles herb,
dicht, gegenständlich. Selbst der Gesang erhäit unter
seinen Händen dramatischen Fortgang. Bürger setzt Shakespeare
um ins Lyrisch-Musikalische seines eigenen Ausdrucks,
und tönend schwillt seine Sprache in alle Breiten.
Wir berühren damit das eigentliche schöpferische Prinzip
jener Zeit: es ist nicht das Schaffen von \\fulten, von raumtiefen
Bildern; Tiefe des Gemüts, der Seele kennzeichnet die
Zeit und in musikalischer Variation wirkt sich das aus2).
Schon im Prosateil der Bearbeitung zeigen sich hierzu die
Ansätze. Ich rnöchte nur erinnertt an die von Bürger neugeprägten
Schlußworte des sterbenden Macbeth:
B. V/VIII. Meine Seele wadtet in Blut! In Blute der
Unschuldigen!-Der Strom schwillt, - schwillt - hebt
mich enrpor. Ich kann mich nicht ntehr halten. - Seufzer
und Flüche brausen mir nach, rvie Stürme - sie treiben -
-sie wälzen - miclt wälzen die Wogen hinunter -
l) Man beachte die charakteristische Häufung der Verben.
2) Die herangezogene Macbethbearbeitung kann allerdings
davon nur einen ganz matten Begriff geben.
Bürger 59
hinunter - hinunter zieht mich die Hölle. Oh! *
verlohren bin ich! Auf ewig verlohren! - Oh! -
In den Hexenszenen nahrn Bürger in jeder Zeile zu
solcher Gestaltungsart Gelegenheit. Man denke nur an das
Wie und wo und wann sie wehen,
Sausen, brausen, Wirbel drehen . . .
Doch das dünkte Bürger noch nicht genug: er legt eine
neue Hexenszene ein und hier feiert gerade solche Art musikalischer
Variation letzte Triumphe. In einem großen Chorgesang
mit Tanz wird hier in drei Solopartien immer nur
das eine nicht eben geschmackvolle, aber vielleicht gut
hexenmäßige Thema variiert:
Lust an Unlust das ist Lust,
Kraut und kitzelt mir die Brust. -
Wir stehen am Ende unseres Weges. Die geistige Struktur
cler Sturrn- und Drang-Zeit hat sich uns dargestellt
als unausgeglichene Überlagerung zweier Schichten, einer
unbewegten und einer bewegten, einer rationalistisch-abstrakten
und einer irrational-sentimentalen. Eine harmonische
Durchdringung der gegensätzlichen Strebungen werden
wir auch abschließend nicht festzustellen haben. Erst die
Klassik hat diesen Ausgleich geschaffen. Aber eins will doch
deutlich werden: daß schließlich jenseits aller vordergründigen
Gegensätzlichkeit beide Schichten in einem tiefen
und wesentlichen Verhältnis gegenseitiger Ergänzung sich
befinden. Empfindsamkeit war der Trumpf der Zeit, auf
Cefühl ward alles b'ezogen und in Gefühl und seinen Ausdruck
alles verwandelt. Aber die Allmacht des Gefühls hat
eine Voraussetzung: Der rationale Gedanke muß ihr
vorausgehen und er muß sie begleiten. Nicht allein bedeutet
er in solcher tönenden und fließenden Welt die letzte geistige
Verankerung des Substantiellen und Gegenständ-
G.A. Bürger-Archiv
G.A. Bürger-Archiv