Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

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Dic Sprache
Tieckr) und erweist dadurch, daß sie auch den Zustand
der Schlacht nicht als Zustand schaut oder schauen will ihn,
vielmehr als inneren Weg und zeithafte Dauer empfindet.
Die Präsens-Partizipien, die beide Fassungen aufnehmen,
sind dabei der sprechende Ausdruck für solches Gefühl des
inneren zeitiichen Verlaufes, der alles Sein durchdringt und
löst und öffnet.
Wo wir die Verschiedenheit int sprachlichen Ausdruck
von Shakespeare und Tieck auch zu packen suchen, eine
letzte Kluft im künstlerischen Wollen der gegenüberstehenden
Epochen sucht immer deutlicher ans Licht zu
treten: ich meine die Kluft von Shakespeares maßlosem
Drang zu inrmer erneuter Raunt- und Weltschöpfung gegen
romantische Raurnlösung und Weltvergeistigung. Vollends
wird sich diese Unterschiedlichkeit aber erst enthüllen,
wenn wir die beiden Sprachen dort fassen, wo jede Sprache
ihr intimstes Verhältnis zu Welt und Leben offenbart, das
ist -- es mag seltsam klingen - in der Wortstellung ihrer
Sätze. (Nur auf Typischesoll im folgenden hingewiesen
rverden.)
Shakespeares Satz ist ein Schauspiel, das Schauspiel
einer Schöpfung. Darin liegt Wesentliches für das Verhältnis
von Subjekt und Prädikat beschlossen: das Subjckt steht
vor denl Verbum, das Verbum stößt nach dem Objekt oder
ein er anderen abschlieP.renden Bestimmung als dem Ziel
der Bewegung, als dem Schlußstein einer Schöpfung.
So setzt dieser Satz nichts voraus: keinen Raum, keine
l) Man beachte:
Zweifelhaft noch stand es, wie ein erschöpftes
Schwimmerpar, sich pacl