Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

t24
Die Spraclte
Dorothea Tiecli
T.
Ich lrabe keinen Stachel.
Die Saitert nleines Wollens anzuspornen.
Als einzig Ehrgeiz,der, zum Aufschwung eilend,
Sich überspringt und jenseits niederfällt. -
"Vaulting ambition": an einem sprechenden Beispiel
wird hier wieder der Wille Shakespeares zu gewaltsamer
Ballung im sprachlichen Ausdruck deutlich, jener Wille,
der, siclr entgegenstemntend gegen den Strom d,er Zeit,
jede Bewegung ihres weiterführenden, verwandelnden,
öffnenden Charakters entkleiden ntöchte, unt ihr als Attribut
an Substanzen angeschmiedet den Anschein des
Verharrenden und Immergültigen zu verleihen. Es ist der
gleiclie Wille, der aüch seine Menschen schafft. Auch in
ihnen liegt ein unendliches lVlaß vordrängenden Lebens
an Substanzen angebunden und in geschlossene Untrisse
eingegrenzt. In anderer Richtung rveist nun die Fassung
der Tieck. Hier fehlt jener Trieb der Auflehnung und
Widersetzung. Hier ist dieses "Vaulting" nicht mehr gervaltsam
aus dem Flusse des in der Sprache gestalteten
Geschehens ausgeschieden, vielmeltr es ltat in veränderter
Stellung die Aufgabe erhalten, die Substanz lattgsattt und
alhnählich in die Fortbewegung der Vorstellung hinüber
zu leiten:
,,Als einzig Ehrgeiz, der, zunt Aufschwung eilend,
Sich überspringt und jenseits niederfällt."
Und das ist die Hauptfunktion dieser partizipialen Forntetr
inr romantischen Stil: den Raum zu öffnen, die Substanzert
der Zeit zu assimilieren und sie in Bewegung überzufrlhren.
VII. (Say to the king the knowledge of the
As thou didst leave it.)
Doubtful it stood;
As two spent swimmers, that do cling together
And choke their art.
Übersetzung A, W. Schlegels:
Zweifelhaft noch stand es,
Wie ein erschöpftes Schwimrnerpaar, sich packencl,
Die Kunst erdriickt.
Übersetzung cler Dorothea Tieck:
Es stand zweifelhaft;
So wie zwei Schwimrner ringentl sich umklammern,
Erdrückend ihre Kunst*).
Urn eine Schlacht handelt es sich. Shakespeare rnöchte
sie als Zustand fassen, als plastischen Augenbtick. So wird
die Lage der Schlacht verglichen mit der [-age zweier ver_
klammerter Schwimmer. Man beachte dabei rvohl: die
Schlacht rvird nicht verglichen mit dem Ringen der Schwimmer,
mit deren Bewegung des Sichverklammerns, auch
nicht mit dem schon vollendeten Bilde ihres Verklammertseins.
Vielmehr Shakespeare greift zu den Schwimrnern
selbst, zu ihrer immergüttigen Substanz, um dann erst
das Besondere seines Bildes aus diesen allgemeinen Umrissen
herauszumeißeln. So erreicht er eine Vorstellung
voll höchster Bewegung und doch wieder voll anschaulicher
Geschlossenheit und Beharrung. Der in maßloser
Dynamik vorschreitende Gedanke darf nur rückgreifend
das Bild vollenden, das hier plastisch in den Raum ge_
worfen wird: jenes zuständliche Verklammertsein eines
Schwinrnrerpaares.
Wie verhält sich dazu die Rornantik? Sie reißt das Ce_
schehe nicht aus zeitlicher öffnung heraus in die klare
Festigkeit eines räumlichen Umrisses. So vergleicht sie
die Schlacht nicht rnit dem Bilde des verklammerten
Schwinrmerpaares, sie vergleicht vielmehr den Zustanrl der
Schlacht nrit einer Bewegung (sowohl bei Schlegel als bei
G.A. Bürger-Archiv
G.A. Bürger-Archiv