Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

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sie die Empfangende, die hilflos Cetriebene, nicht formend
und der Versuchung widerstehend wie Banquo. Sie ist ganz
Trieb, ganz Bewegung in dieser Welt der Triebe, der Leidenschaften,
der hinrasenden Belvequng. In ihrem Schoße
wächst r.rnd reift das Schicksal.
Banquo und die Lady sind Pfeiler Shakespearescher
Welt. Macbeth ist Mitte, ist umspannender Bogen. Er ist
empfangend, unendlich offen wie die Lady (seine Phantasie
ist Bildwerdung solcher inneren Öffnung). Er ist beharrend
und widerstrebend wie Banquo. Noch mehr, er ist wollend
und handelnd: sich selber will er als Maß und Grenze von
Zeit und Dingen. Er greift nicht nach einem Jenseitigen
hiniiber, hier, in Stoff und Welt, will er sich setzen als
Ziel und Abschluß und in seiner Individualität, die vor
allem Ewigen nur verdichteter Augenblick. So kann er
mit jedem Schritt, der ihn versichern soll, nur seinen Untergang
versichern. Er ballt sich maßlos zusammen als individuelle
Einzigkeit, er zerreißt alle Bande, die ihn an die
Welt, an Natur und Cesetz fesseln, und schafft gerade durch
solche Zusarnmenballung und Vereinzelung die unendliche
Öffnung der Welt, ihre Geschichte, ihren setzenden und zersetzenden
Ablauf.
Es ist über Eschenburgs Übersetzung kein Wort mehr
zu verlieren. DalJ Shakespeares Drama auch noch in solchem
nüchtern-rationalen Spiegel wirksam bleiben konnte, ist
der sprechendste Beweis für die unverwtistliche Kraft und
Größe dieser Kunst. Um aber einen Begriff zu geben von
dem Gehalt, der zu Eschenburgs vernunftbeengter Forrn
und Gesinnrrng der wesentlich passende ist, möchte ich das
berüchtigte Rezept hierher setzen, das Gottsche dem Drantatiker
mit auf den Weg gegeben hat:
,,Der Poet wählet sich einen moralischen Lehrsatz, den
er seinen Zuschauern auf eine sinnliche Art einprägen will.
Dazu rrsinnt er sich cine allseureine Fabel. darnus die
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Wahrheit eines Satzes erhellet. Hiernächst sucht er in der
Historie solche berühmte Leute, denen etwas Ahnliches
begegnet ist: und von diesen entlehnet er die Namen für
die Personen seiner Fabel, um derselben also ein Ansehen
zu geben. Er erdenket sodann alle Urnstände dazu, unt
die Hauptfabeln recht wahrscheinlich zu machen, und das
werden die Zwischenfabeln, oder Episodia nach neuer Art,
genannt. Dieses teilet er dann in ftinf Stricke ein, die ungefähr
gleich groß sind, und ordnet sie so, daß natürlicherweise
das letztere aus dem vorhergehenden fließet; bekümmert
sich aber weiter nicht, ob alles in der Historie
wirklich so vorgegangen, oder ob alle Nebenpersonen wirklich
so und nicht anders geheißen haben."
Es ist nicht zuletzl das Verdienst Shakespeares, hier
Wandel geschaffen und kraft seines Beispiels die Bahn frei
für neue Kräfte gemacht zu haben.
Shakespeares Dramen sind nicht Bilder, Nachahmungen
cler Natur, sie sind Neuschöpfungen von Welten und besitzen
alle Dimensionen tastbarer Wirklichkeit. Ward nun
Shakespeare, müssen wir fragen, im Sturrn und Drang so
als Dasein und gegenständliche Greifbarkeit erfaßt? Am
Eingang der Epoche steht Lessings Wort : ,, Haben wir
Genie, so muß uns Shakespeare das seyn, was dent Landschaftsmahler
clie Camera Obscura ist: er sehe fleißig
hinein. um zu lernen. wie sich die Nattrr in allen Fällen auf
eine Fläche projektiret"l). Gerstenberg betrachtet Shakespeares
Dramen als Gernälde der sittlichen Natur2). Und
Coethe sagt in seinem Aufsatz ,,zum Shakespeares Tag":
Shakespeares Theater ist ein schöner Raritäten-Kasten, in
dem die Geschichte der Welt vor tlnsern Augen an dem rtn-
I ) I-lamburgischeDramaturgie,
73. Stiick Werke V, S. 95.
2) Briefe iiber Merkwiirdigkeitctt tlcr I.iteratLtr, I' Bd.
Schlestvig- l.eipzig r767, S.2l5ff.
G.A. Bürger-Archiv
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