Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

174 (omposition
speares Macbeth-Dram aufweist, in seiner Bearbeitung tilgt,
so hat er auch dadurch den Charakter von Shakespeares
Welt entstellt und vergewaltigt. Shakespeares trunkener
Pförtner hat bei Schiiler priesterliche Würde bekommen,
und an die Stelie der verwegenen Wortspiele ist ein ernstes
Morgeniied voll symbolischer Bedeutung getreten.
Auch bei Schiller geht, so gut wie bei Bürger, Hand in
Hand mit der Übertragung von Shakespearestofflichen
Individuen in die vergeistigten l-löhen einer Bildungswelt
eine rationale Durchleuchtung des gesamten Handlungsverlaufes.
Offenbar wird das, tvenn wir von der logischen
Klarheit und F-olgerichtigkeit klassischer Sprache absehen,
in ein paar bedeutungsschlveren Schillerschen Ergänzungen.
Ich erinnere, um wenigstens auf eine dieser Ergänzungen
hinzuweisen, an jene durch Schiller eingeschobene Stelle
(I, r5):
Macbeth: Wird uns der blut'ge Mord zum Ziele fiihren?
Steht dieser Cumberland nicht zwischen mir
Und Schottlands Thron? Und lebt nicht Donalbain
?
Für Dunkans Söhne nur und nicht für uns
Arbeiten wir, wenn wir den König töten.
Lady:
Ich kenne diese Thans! Nie wird ihr Stoiz
Sich einem schwachen Knaben unterwerfen.
Ein bürgerlicher Krieg entflammet sich;
Dann trittst du auf, der Tapferste, der Beste,
Der Nächste an dem königlichen Stamm,
Die Rechte deiner Mündel zu behaupten.
In ihrem Namen gründest du den Thron.
Und steht er fest, wer stürzte dich herab?
Nicht in die ferne Zeit verliere dich,
Den Augenblick ergreife, der ist dein.
Komposition 175
Schlagliclitartig beleuchtet diese eingeschobene Frage
des Macbeth und ihre Beantwortung durch die Lady, wie bei
Scliiller alies, was bei Shakespearein triebhaft - dunkles
Scliauen und Handeln ist, einem klaren Wägen und Schließen
in ungebrochener kausaler Kette gewichen ist.
Immer ist in der Kunst des Sturm und Drang der mehr
oder minder durchklingende moralisierende Unterton etwas,
was sich nicht organisch mit dem Gesamtcharakter der Zeit
vereinbaren läßt. Er scheint immer in Widerspruch zu
stehen mit dem künstlerischen Wollen der Zeit, das nach
Ausdruck strebt, ohne Rüclcsicht auf Zlveck- und Wertrelationen.
Daß er trotzdem tief begründet liegt in der
Abhängigkeit des Sturm und Drang vom Rationalismus
und seiner alles Dasein mit spezifisch menschliciren Kategorien
und Werten durchsetzenden Gesinnung, darauf liabe
ich bereits bei Bürger hingewiesen. Durch die Klassik nun
ivird die Moralität aus ihrer unorganischen Sonderstellung
erlöst. Sie findet eine erneute und wesenhafte Verlvurzelung
irr künstlerischen Gesamtbild. Zv,rar nicht mehr in
ihrer rationalistischen Nacktheit, wohl aber verhüllt in
den Kategorien klassischer Ordnung und Foinung, also
gestaltgeworden als ästhetisches Dasein. Schillers l