Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

Die Sprache.
dessen Mord doch nur ein Hirngespinst ist, erschüttert
meine ganze innerliche Welt so heftig, daß alle andere Arbeit
rneiner Lebenskräfte stille steht, und mir nichts da zu seyn
scheint, als, was noch nicht ist.
Eschenburgs Sprache - das rvird schon aus den paar
Zeilen deutlich - weiß nichts von jener Stofflichkeit und
dämonisch-dunklen Farbigkeit Shakespeares. Sie dient dem
abstrakten Cedanken, d. h. sie kennt nur das schon Be'
zogene, das schon Filtrierte, das nicht mehr Individuelle
und Einmalige. Sie kennt nur den Begriff. Und so beherrscht
Kälte begriff licher Systematik die Übersetzung.
In Shakespeares Sprache scheint es keine Verknüpfung
zu geben von Wort zu Wort, so dicht, so ungegliedert, so individuell
gescltlossen sind sie. Es scheint keine Brücke zu
geben zwischen Substantiv und Verbum insbesondere,
wenn es nicht eine irrationale Brücke, die polare Umfassung
des Lebens ist. Hier das Substantivoll Beharrungswillen,
im Strome des Rhythmus eingebettet, sich reibend und
widersetzend; dort die Verba voll Spannung und vorwärtsjagender
Bewegung, vom Rhythmus nicht getragen,
sondern ihn selber gleichsam zusammenballend, gleich
Wogenkämmen sinnlich verkörpernd. Vor sotchem Verbum
ergeht es den Subjekten des Shakespeareschen Satzes wie
so vielen Oestalten seiner Dramen. Was diese auch denken
und handeln, ihr Denken und Handeln ist stärker als sie
selber, und wächst fort und fort in ungehemmtem Strome.
Im tiefsten Grunde führen alle diese Menschen einen tragischen
Karnpf gegen ihr eigenes Wirken, gegen all die
treibenden und öffnenden Kräfte ihres Lebens. Es ist ein
Kampf um ihr Sein, um die individuelle Beharrung. In der
Spannung von Subiekt und Verbum im Satze spiegelt sich
das wieder. Wer glaubt, daß die prädikative Bewegung vont
Subjekte ausgehe und am Objekte Halt mache, der wird
aus dem jubelnden Zusammenklang aller Prädikationen
Eschenburg
Shakespeares bald erkennen, claß hier eine eigene Welt sich
offenbart: ein Reich nicht der Schwere, der Beharrung,
sondern des Getriebenseins ins Zukünftige, ins Offene, iris
Unendliche.
Man höre nur:
Sh. IiVIIilff. If it were done when'tis done, then
'twere u'ell
It were done quickly:
II,'l 60 ff. Whiles I threat, he lives:
Words to the heat of deeds too cold breath
gives.
I go, and it is done; the bell invites me.
Hearit not, Duncan, for it is a knell
That summons thee to heaven or to hell.
IIi lli I ff. That which hath made flrem drunk, hath
what hath quench,d ,n.rTlfi lilrl'f;
fire.
Kennt
^ .
Eschenburg das Nebeneinander beider Reiche, des
belns und des Werdens, der Beharrung und der Getrieben_
heit? Die Antwort lautet verneinenä. Die Rationalität
seiner Sprache duldet keinen ungelösten Dualismus.
bei
Was
ihm die Welt des Verbums uo--,n Srbrtuntiv trennt,
sind
das
nicht Wesensverschiedenheiten, sondern Gradunterschiede
des Seins. Die Tätigkeit, äie Bewegung ist für
9rn Rutionulisten kein Aussirömen, sie steht in keiner
Spannung zur Substan z, bald, itrr Sein steigernd, bald ihr
Sein bedrohend, sondern Leben, Tätigkeit, eEwegung sinken
herab zur Eigenschaft der Substanz *A ,inO mit ihr gesetzt,
sei's als Mögliches, sei's als Notwendiges. Shakespeares
sprachliche Welt in ihrem Auseinanaer rind Gegeneinander
löst sich bei Eschenburg auf in ein System statischer Be_
ziehungen in über- und Unterordn;ns.'Mil;ndern Worten:
g
G.A. Bürger-Archiv
G.A. Bürger-Archiv