Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

142 Rhythmus
gestalten, nicht aber den notwendigenVorwärtsgang eines
ganzen Shakespeareschen Dramas. Unsere erste Antwort
findet sich hier ntit der zweiten: Von welcher Seite
man auch an die Frage herangeht, immer zeigt sich das
eine, daß Rhythmisierung im Sturm und Drang notwendig
gleichbedeutend ist mit lyrischer Ö{fnung und Verinnerlichung,
und das schließt der Objektivität, der stofflichen
Greifbarkeit eines Shakespeareschen Drauras gegenüber die
Negation der gestellten Aufgabe ein. Gerade der Vorschlag
Herders, Shakespeare in freien Rhythmen zu übersetzen,
deutet auf die ungeheure Kluft, welche die Zeiten trennt.
Er bezeugt, daß die Stürmer, was Shakespeare als Anschauung
und Welt schuf, als Seele spiegelten, dafJ sie, was
bei Shakespear ein gewaltiges und gewaltsames Durchdringen
von Stoffen mit den Impulsen seines Lebens
war, erfaf3ten als freien Ausdruck und berauschte Verkündigung,
Bürger hat allein die Hexenszenen rhythrnisch iibersetzt,
und das ist leicht verständlich. Denn sie bedeuten das
lyrisch phantastische Element inr gegenständlichen Rahncn
der Tragödie.
Sh. I/1. First Witch. V/hen shall we three meet again
In thunder, lightning, or in rain?
Sec. Witch. When the hurlyburly's done,
When the battle's lost and won.
Third Witch.That will be ere the set of sun.
B. Erste Hexe. Na! Sagt wo man sich wiederfindt:
In Donner, Blitz, o'r Sclrlackenvind?
Zwcite Hcxc: Wann sich's ausgeturnmelt hat,
Wann die Krah am Aase krrht.
Drittc Hexe: Dauntenbreit vor Eulenflug
Trcffen wir uns früh genLrg.
Rhythmus 143
Der klassische Mensch sucht im Flusse der Dinge das
Bleibende, das Wesenhafte, das Dauernde. Er mißt die
Zeit und hebt sie dadurch auf. Der fünffüßige Jambus, das
dramatische Maß Schillers wie der Klassik überhaupt, bedeutet
in klassischer Prägung die Reihung eines immergleichen
Maßes. ,,Unsere gewöhnlichen deutschen Jamhenund
Trochäen-Verse bestehen im Sprechvortrag aus Spondeen
- oder, wenn man lieber will - aus Phyrrichien; Zeitverhältnis
l/1." (A. Heuslert)). Man höre bestätigend hiezu
Schillers Verse:
Wär es auch abgetan, wenn es getan ist,
Dann wär es gut, es würde rasch getan !
Man beachte, wie in solchem Maße sich Glied an Glied
frei und in sich selbst geschlossen anreiht. Besonders deutlich
wird das, wenn ich vorgreifend die Tiecksche Fassung der
gleichen Stelle hier wiedergebe:
Wär's abgetan, so wie's getan ist, dann wär's gut,
Man tät es eilig.
Wie sich hier im Gegensatzu Schiller dieWorte drängen !
Von jener gelenkmäßigen Freiheit, von jener selbstsicheren
Haltung jedes Versfußes kann keine Rede mehr sein.
Man erinnere sich zurück an das, was ich über die
Sprache Schillers ausgeführt habe, und ntan wird erkennen,
wie der sprachliche Charakter und der Charakter des Metrums
sich ergänzen. Freilich ist das weder Absicht noch
Zufall. Es ist schöpferische Notwendigkeit, erwacltsend
aus der Einheit des künstlerischen Willens. Man stelle sich
einmal rein theoretisch vor, rnit der zeitlosen Sprachc
Schillers verbände sich ein zeithafter Rlrythtnr.rs. Wie vertrüge
sich dessen kontinuierlicher Gang mit den abgeschlossenen
Bildungen von Schillers Sprache, mit dent
l) Dcrrtscherrncl arttikcr Vers. Straßbttrg 1917, S.47.
G.A. Bürger-Archiv
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