Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

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Umgebungen des Tyrannen ausdrücklich in Kontrast gesetzt
sind, geben durch ihre Erscheinungen von dem Zustande
des Reiches ein ganz anderes und lebendigeres Bild,
und ihr Übertritt wirft auch auf Macbeth ein ganz anderes
Licht zurück, als der von zwei anderen, die schon ihrer
Lage wegen nicht umhin können, eine von den beiden Parteien
sogleich zu ergreifen"l). Von ganz besonderer Bedeutung
für die klassische Eigenart von Schillers Übersetzung
ist sodann die Neuordnung des gesamten Hand-
!ungsverlaufes. Statt der tiefenhaften irrationalen Verwandlungen
Shakespeares erstrebt Schiller überall eine
übersichtliche und stetige Linienführung. So werden schon
im Akt I durch Schiller Szene I und II ohne Schauplatzwechsel
ntiteinander verknüpft, ebenso Szene V, VI, VIl.
In Akt II wird in der Bearbeitung überhaupt jeder Szenenwechsel
vermieden. Wenn Schiller dabei als Schauplatz für
diesen Akt ein Zimmer statt des Schloßhofes vorschreibt,
der bei Shakespeare hauptsächlich in Betracht steht, so
liegt auch das in der Richtung einer Entstofflichung, Verflachung
und Idealisierung aller räumlichen Tiefe. Die
Bedeutung von Szene IV dieses Aktes in Shakespeares
Fassung habe ich bereits bei Bürger besprochen: Sie öffnet
die Perspektive und läßt die Geschehnisse des Vordergrundes
hinausverfolgen
die Breite der Welt. Indem
Schiller diesen Auftritt ohne Szenenwechsel an den
vorausgehenden anschließt, tilgt er seinen Hintergrundscharakter
und rückt ihn auf eine gemeinsame Fläche
mit der übrigen Handlung. In Akt III hat Schiller
die Vermeidung eines Schauplatzwechsels zwischen Szene II
und III durch Streichung bedeutsamer Worte der Lady
.lkrrffl. Die beiden letzten Szenen dieses Aktes, Szene V
1) Aus Schleiermachers Leben. ln Briefen. Herausgegeben
von W. Dilthey. Berlin 1863, IV, S. 542.
2) Ygl. darüber A. Köster, Schiller als Dramaturg, S. 103.
und VI, werden durch Schiller aus demselben irerausgenommen
und in umgekehrter Folge an den Beginn
des IV. Aktes gestellt. Auf solche Weise vermag Schiller
die Hekateszene des I I I. Aktes mit den Hexenszenen
des IV. Aktes zu einer Szene zu verschmelzen, so daß
nun nicht mehr im IV. Akte sich Hekate und
ihre Hexen nach einer schon in der vorletzten Szene
des III. Aktes gemachten Übereinkunft zusammen finden.
Man sieht: Schiller vermeidet durch diese Umstellung
die ineinandergreifende Form von Shakespeares
barockem Stil zugunsten einer Gliederung des dramatischen
Aufbaus in klar in sich geschlossene Aktel). Die
Ermordungsszene der Lady Macduff von Shakespeares
IV. Akt ist bei Schiller ausgeblieben. Die Anderungen
Schillers im V. Akt bringen mit der Einschränkung der Verwandlungen
auch die Ausschaltung des immer neuen
Wechsels von Hintergrund und Vordergrund, der für das
Original charakteristisch ist. Indessen geht Schiller nichi
so weit wie Bürger, der Shakespeares Szenen II und IV
überhaupt verschwinden ließ. Schiller zieht diese beiden
Szenen zu einer einzigen zusammen und läf3t diese neue
Szene gleich nach der Einleitungsszene der nachtwandelnden
Lady folgen. Dadurch gestaltet er den Gang der
Handlung stetiger, ohne, wie Bürger, die anschauliche Gestaltungsart
Shakespeares gänzlich zu vernichten.
,,Die Wendung der Tragödie nach der Komik hin gibt
dem barocken Drama und dem Drama der Romantik
Tiefe"2). Wenn Schiller die komischen Züge, welche Shakel)
Vgl. Fritz Strich, Deutsche Klassik und Romantik, S. l8l:
,,schitler hat in seiner Übersetzung des Macbeth durch eine
scheinbar wesenlose Umstellung zweier Szetten die ineinandergreifende
und eine Form des barocken Stils zugunsten einer
klaren Gliederung in geschlossene Akte ganz zerstört.
2) Ebenda, S. 180.
G.A. Bürger-Archiv
G.A. Bürger-Archiv