Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

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Rltythrttus
jedes für sich als Sonderwerte festgehalten. Damit wird
auch die Sprache (romantische Sprache verlangt solches
Sich-Jagen und Finden der Worte) als Sinnganzes zerbrochen.
Man muß dem verborgenen, ungebändigten Ausdruck
freien Lauf lassen und aus der toten Form springt
sinnsprühendes Leben hervor. Ein neuer Rhythmus wird
offenbar, der nicht eine Reihui.g von Glieclern, s0ndern
sprechend gewordele Zeit, ein Rhythnius, der lehenclig
bleibt in aller ungebändigten Bewegung, der frihlbar bleibt
hinter allen Brechungen. Mit solcher freien Beleglichkeit,
zrrsarnmenhängend mit denr neuen Zeitgefühl, gewinnt der
rornantische Vers dcn unnittelbaren Anschluß an derr
Vers Shakespeares. Das Cemeinsarne liegt klar zu Tagc.
Das Trennende ist verhüllter und so mag hier gerade vou
dem letzteren ausgegangen werden. - Wir kennen den
nraßlosen Kampf von Sprache und Rhtyhntus im Verse
Shakespeares, jene titanischeAuflehnung individuellerSinnkörper
gegen alle zeitliche öffnung uncl Verf lüchtigung.
Der romantische Vers kennt solche kraftvolle Auflehnung
rricht. Ist es doch romantisches Streben. alles Fcstc zu
entgrenzen und als Zeit zu entftihren.
Sh. II/l 59. And take the present horror froni ilre
Which suits with it.
T.
Und von der Stunclc nehnten
Den jetz'gen stummen Graus, der so ihr ziernt.
sh. Pronounce it fol me, sir, to all our friends;
For my heärt speaks they are welcotue
T. Sprich ihn für mich zu allen unsern Freunden;
Denn herzlicheill' ich alle sie willkommen.
Sh.llli lV50.Thou canst not say i never shake
Thy gory locks at me.
T. Du kannstnicht sagen, daß ichs tat. O, schütile
nicht deine blutgen l.ocken gegen mich.
Rh-vthmus 11,13
Bei Shakespeare wircl der jambische
'l'onfall
auf Streckcn
hinaus durch den Widerstand individueller,
sich geschlossener
Laut- Lrnd Sinnkörper verdrängt. Wohl befindet
sich auch in den Tieckschen Beispielen etwa inl
zweiten das ,,sprich", irn dritten das ,,ichs" auf Senkung,
aber nirgends erreichen diese Freiheiten jene Cewalt des
Widerstandes gegen das rhythmische Maß wie in den gezeigten
Shakespeare-schen Wendungen.
Und das ist nun das allgenreine und vorherrscherrde
tsitd. Es kontntt int rorrtantischen Vers jede Art vott Akz.etttverletzung
vor, die dem rhythmischen Wellengang eine
nene ausdruckhafte Wendungibt. Aber nie hat man das
Geftihl, als sollte, wie so oft bei Shakespeare, der rhythmische
Vorwärtsdrang der Sprache an dem gewaltigen
Widerstand eines den Weg sperrenden individuellen, eigenartigen
Sinukörpers iiberhaupt zum Stillstaud kotlmen.
T. II/1. Wie, Herr, noch auf ? Der l(öttig ist zu Bett.
Er war ausnehlrtend froh und sandte noclt . . .
't. Ili ll. Wer ist weis und etttsetzt, gefalSt uttd wütig,
Pflichttreund kalt in einettt Augenblick?
T. IV/1. Entfesselt ihr den Sturnt gleich, daß er käntpft
Gcgen die Kirchen und die schäunt'genWogen. .
Schon diese Beispiele, die sich ins Ungentessene verrurehren
ließen, zeigen die außerordentliche Elastizität ttnd
Verrvand lungskraft des romantischen Rhythmtts. Er
scheint an keinen greifbaren Maßstab gebunden zu sein.
Wic kann man in dieser ausdruckhaften Sprache jenes
,.Wer ist weis . . ." anders lesen, als mit vier Hebungen
und zweirnal mit doppelten Senkungen. Ahnlich steht es
im letzten Beispiel. Wer wollte hier durch metrische
Drückung der Silbe ,,g€fl" von ,,gegen" Hebungscharakter
unterschieben. Es bleibt nichts anderes übrig,
G.A. Bürger-Archiv
G.A. Bürger-Archiv