Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

144 Rhythmtts Rhvthmus
Rei Schiller ist der Rhythmus nicht solche getriebene,
durch alle individuellen Brechungen nur steigemngsfähige
Tiefenbewegung. Er besitzt nicht das Dämonische, das
Schicksalhafte, das aus den J'iefen des Lebens unerschöpflich
Fliellende, um so alle Widerstände sieghaft zu überclauern.
Er ist die Verwirklichung eines ewigen Maßes aus
freiem, sittlichem Willen. Ist der Rhythmus einntal gebrochen,
so bleibt er gebrochen, bis Kräfte kornnren, von
außen, von gestaltender Hand, dem Stoff das Maß von neuem
aufzuzwingen. Er ist nicht Leben, unt sich aus eigener
Kraft zu enleuern, er ist Fornr, oder vielnrehr, da auch
Shakespeares Rhythmus zugleich Fornr ist, er ist nicht Forrn
des Schicksals, das alles Leben unentrinnbar in seinenAtem
zwingt, nicht Form der untergründigen Natur in ihrenr
runendlichen Gange, er ist die Forrri cles freischaffenden, zeit-
Stufenbau seiner Berichte. Die gegliederte, ruhende Form
seiner Kunst müßte in allen Fugen krachen und zerbrechen'
,,So sehen wir, daß Schiller in voller Benutzung aller
Freiheiten den Versbau handhabt, daß seinen Jamben
manch charakteristische Rauheiten anhaften, die er erst
in späteren Werken, nicht immer zum Votteil, mehr und
mehr abstreifte." lch möchte in diesent Zusamntenhang
nicht untersuchen. wie diese Rauheiten, die A. KÖstert)
hier in Schillers Macbeth-Bearbeitung feststellt' in den
Entwicklungsgang der Metrik Schillers im einzelnen sich
einreihen. Bedeutsam dagegen erscheint mir eine andere
Frage: Bringen diese Unebenheiten des Schillerschen Verses
diesen in irgendwelche verwandtschaftliche Beziehung zu
demjenigen Shakespeares, der ja für solcire Freiheiten Vorbild
ist, oder nicht ?
Der Rhythmus Shakespeares ist nicht die Reihung
eines ruhenden Maßes, er ist sprechend-gewordene Zeit'
Deren Wesen aber ist es, daß sie kontinuierlich fließend,
daß sie unendlich ist. Der Rhythmus Shakespeares kantr
nicht aufgehoben, er kann nur aufgestaut werden' Er dauert
über alle Brechungen weiter und zwingt die sich auflehnende
Sprache immer wieder in seinen hinrasenden Lauf'
Jede Pause der Rede, jede Unterbrechung des rhythmischen
Ganges wird dadurch ausdruckhaft: Man fühlt
Kraft darin, Kraft der Widersetzung, Kraft der indivicluellen
Schließung und Verdichtung. Man ernpfindet das
Ringen ntit dem unendlichen Maße, dessen Trieb es ist
alles-Einrnalige und Individuelle zu vernichten und in seiner
umfassenden Tiefe aufztrlösen.
Sh. I/lll 54.
MY noble Partner
You qreet with present grace, and great pred
iction
l) Schillcr als Drrmatrrrq' Rerlin 97.
l4lt
Of noble having and 0f royal hope,
That he seenls rapt withal; t o m 6 yo u
speak nöt.
. If you can look into the seeds of time,
And say....
Man beachte inr Vorstehenden, wie die Sprache in
lebendigenr Flusse sich vorwärts bewegt, bis plötzlich ein
maßloser, titanischer Wille sie aus solcher öffnung herausreißt,
einen ganz individuellen, in sich geschlossenen Lautund
Sinnkörper als Danrnt und Grenze in clen Rhythrnus
stampfend: To mö you speak nöt. Trotzdem fühlt rnan
den rhythrrrischen Schwung weiterdauern, er wird anschrvellend
die Dämme überfluten und von neuem und
gesteigert seinen Lauf beginnerr. Welch ungeheure Ausdruckskraft
liegt nun in solch individueller Brechung. Mit
welcher spannunggeladenen Plastik werden die Worte ..To
me you speak not" aus dem zeithaft-offenen Flusse des
Rhythmus in den Raum getrieben uncl als gegenwärtige,
schaubare Geste vorgestellt.
I{ o c lr g e s a tr g, Win(llur{rcrt des Diclrlstils. I0
G.A. Bürger-Archiv
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