Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

Die Sprache
Dorothea Tieck
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Weg zu Ende. Sie läßt mit seiner bildhaften \''ertretung
auct das Gesetz selber, die ewige Ordnung, untertauchen
und sich atlflösen im zeitlichen Strom der Dinge' Wenn
klassischer Wille den Gedanken zum Bilde macht' so läßt
romantischer Geist in s0lcher Anschauung die Zeit schwingend
rverden: Er macht Denken zu lebendiger Oeschichte'
äu bildhafter \rerwandlung. Der romantische Mensch
denkt nicht mehr zeitlos folgernd in Begriffen, er schaut
wieder nit innerem Auge. Freilich, er schattt nicht Wirklichkeiten
wie Shakespeare. Denn es war nicht die stoffliche,
die dichte, die wirkliche Welt, welche die Klassik dem
inneien Auge des tr[en;chetl zuriickgewaun, vielmehr eine ideai.
W.tt, ciie gereinigte, eine geistig filtriertc' Doch darüber
irr anderem Zusammenhang. Wa; ich hier lebetrdig machen
möchte, clas ist der aus solcher Art des Denkens resultierende
Gegensatz des Sturm und Drang und der.-Romantik' ein
Ge[ensatz, der erst die Bedeutung der Klassik als Zwischenstuie
und notwendige Voraussetzung für das Netre und Eigenartige
der Romantik ins rechte Licht zu rücken vermag:
ä. lAut dem Dolchmonolog.) Bei 6ott! So körperlich
als dieser, den ich hier zücke. -- Ha, ha! Willst wohl gar
rnein Wegweiser seyn ? Recht so ! Deinesgleichen gebrattchte
ich cben. - Entweder meine Augen oder die ilbrigen Sinnen
haben ntich zum Narren' -- Wie? lmmer und imnter noch
da? Sogar Blutstropfen auf deiner Klinge? Die rvaren
doch vorher nicht da! -
T. IIi L Ich seh dich noch so greifbar von Gestalt
Wie der, den jetzt ich zttcke'
Du gehst mir vor den Weg, den ich will schreiten'
Und eben solche Waffe wollt' ich brauchen'
N1ein Auge rvard der Narr der andern Sinne'
Ocler mehr als alle werth. -- lch seh' dich stets'
Und dir an Griff und Klinge Tropfen Bluts'
Was erst nicht war*).
Der Sturm und Drang hat das Denken nicht wie die
Ronrantik zu lebendigen, organischem Flusse zu gestalten
vermocht. Er rang vergeblich nrit einer starren Logik.
Denn noch lvar Logik eine abstrakte Norm und nicht lebendige
Erfahrung, noch war sie nicht schaubar geworden in
einer Welt von klassischen Formen. Damit fehlte die Möglichkeit
des anschaulichen (sprachlichen) Denkens, das allein
das Mechanische rnit dem Organischen, das abstrakte Gesetz
nrit dem Leben zu versöhnen vernlag. So bleibt Sturmrrnd
Drangsprache statisch, ein logisches System. Das neupulsierende
l-eben äußert sich in der Zersetzunq, es reißt
Lticken in die Folgerichtigkeit der sprachtichen Konturen.
Dramatische Sturrn- und Drangsprache ist wie
cine von inncn her angefressene Monadenwelt, eine irrationale
Gärung hat die prästabilierte Ordnung crgriffen.
ohne daß sie doch die zeitloseu, rationalen Entwicklungslinien
restlos auszulöschen vermöchtel). Anders in der
Romantik: sie kennt nicht den absoluten Rruch von Fühlen
rrnd Denken, wie er für den Sturm uncl Drang charakteristisch
ist. Romantische Sprache ist nicht mehr verhaftet
in starrer Logik. Sie steht denr Gesetze nicht mehr gefesselt
gegenüber: das Gesetz ist ihrer Bewegung immanent gervorden;
eben weil Denken nuumelrr wiedcr lebendiges
inneres Schauen bedeutet und alles Lebeildige, und sei es
auch nur in Träumen lebendig, das Gesetz seines Daseins
l) Lyrische Sturm- und Drangsprache dagegcn - und
das gibt ihr die besondere Stellung * bedeutet die erste phase
in der organischen Durchdringung des sprachlichen Entfaltungsweges,
eine Durchdringung, erwachsend aus dem Schmelzfeuer
individueller Ekstase. Aber erst die Klassik hat kraft ihres
Vermögens zu anschaulicher Cestaltung den Ausgleich des
Zwiespaltes von logischer Mechanik und organischem Leben zu
vollenden und die so gewonnene Sprache auch zur Basis des
gegenständlichen Denkens zu machen vermocht.
G.A. Bürger-Archiv
G.A. Bürger-Archiv