Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

40 Die SPrache
und somit raumschaffend ist ShakespearesWort und mit solchem
Stoffe baut Shakespeare seine Bilder. Was hat Bürger
dieser Stofflichkeit entgegenzustellen ? Zunächst einnal den
Begriff, das Erbgut des Rationalismus. Über seine Begriffe
findet Bürger nicht den Weg zur Verkörperung. Wenn
Shakespeares Sprache zur Anschauung zwingt, so deutet
Bürger nur auf Bilder hin, aber er gibt sie nicht. Dadurch
kommen, ähnlich wie bei Eschenburg, in der Übertragung
Shakespeares Unmöglichkeiten zustande. Ganz unverständlich
ist Bürger zum Beispiel an folgender Stelle:
Sh. I/VII 32. He hath honour'd me of late; and I have
bought
Golden opinions from all sorts of people,
Which would be worn now in their nervest gloss,
Not cast aside so soon.
B. II/lll. Wir wollen nicht weiter in dieser Sache
gehen. Er hat uns kaum mit neuen Ehren bekleidet, die
erst ausgetragen seyn wollen.
Erst durch nachträgliche Überlegung, rveil die unmittelbare
Anschauung fehlt, findet man bei Bürger, daß das
,,ausgetragen" zu,,bekleidet" gehört.
Shakespeares bildhafte Sprachbewegung setzt sich,
fern sie nicht gefühlsmäßig durchdrungen werden kann,
Bürger um in nüchterne Erklärung:
Sh. IV/lll 22. Though all things foul would wearthe
brows of grace,
Yet grace must still look so.
E. . . . und wenn auch alle bösen Dinge die Gestalt des
Guten annähmen, s0 muß doch das Gute immer diese Gestalt
behalten.
B. IV/VI. Und wenn auch alle bösen Dinge die Oestalt
des Guten annähmen, so müßte doch das Gute immer ebenfalls
so aussehen.
Bürger ,1
Man beachte die nahe Verwandtschaft Bürgers mit
Eschenburg in diesen wie so vielen anderen Beispielen.
Im Gefühliegt das Neue und Entscheidende, was Bürgcr
vor Eschenburg voraus hat. Und das bescclte, Oas mit
organischem Gefühl durchdrungene Wort ist der bedeut_
sanre künstlerische Faktor, den Bürger Shakespeares Dichte
und Gegenständlichkeit entgegen zu stellen hat.
Sh. fl/l 36. Art thou not, fatal vision, sensible
To feeling as to sight.
B. IIiV. Verdammter Spuk! Bist du denn nicht für die
Faust, rvas du fiir's Auge bist.
Shakespeare zeichnet die Erregung in dem für orga_
nisches Gefühl noch unerschlossenen Stoff seiner Sprache"in
anschallicher Bewegung. Bei Bürger schrvingt sie im sinn_
lich-erfüllten Innern der Worte (Verdammter Spuk . . . für
die Faust... fürs Auge).
Sh. I/VII 54. I have given suck, ancl know
How tender 'tis to love the babe that milks me
B. II/lll. Noch bin ich nicht Mutter, fühl, und begreif,
es aber, wie groß die Liebe zum Säuglinge seyn mrisse.
In der zur Anschauung führenden Gewalt von Shake_
speares Sprache wurzelt auch hier die Ausdruckskraft der
Stelle. Shakespeare zwingt uns die Mutterliebe bildhaft zu
betrachten (.. . to love the babe that milks me). Anders bei
Bürger: der läßt das Gefühl der Mutterliebe selber, unver_
rvandelt in anschauliche Formen, in den Tönen seiner
Sprache schwingen:
,,.. . . fühl und begreif es aber . . .,,
Sh. Il/lll 59. where we lay,
Our chimneys were blown down; and, as
they say,
Lamentings heard i' the air; strange screams
of death.. .
G.A. Bürger-Archiv
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