Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

Die Sprache
theorie gelungen. Und diese teilweise theoretische Überwindung
rationaler Brechung - es wird bald klar \4'erden,
warum sie nur teilweise ist - geht nun ganz parallel der
Befreiung urtd Ablösung des Sturm und Drang aus den
Fesseln rationaler Bewußtheit in Stimmung und Verzauberung.
Nur in der Lyrik und der lyrischen Modifikation
anderer Gattungen ist der freie und ungebrochene Ausdruck
einer neuen Zeit gelungen. Auf das Gleiche deutet Herders
Theorie, wenn sie Sprache in ihrem Ursprung faßt nicltt
als zustande gekommen durch Übereinkunft, vielmehr als
den tönenden Ausdruck einer beseelten und bewegten Welt.
Töne - Herder denkt an das Blöken des Schafes, an das
Bellen des Hundes usw. - können zur Bezeichnung von
Gegenständen nur durch Entwertung und Veräußerung
ihres strömenden, unendlich offenen, ausdruckhaften Charakters
werden. Sie nlüssen zur Sache rverden, um auf
Sachen zu weisen. Wer in solcher veräußerten Sprache (und
jede Sprache ist notwendig in diesem Sinne veräußert) ihre
alte Symbolkraft wieder finden will, der muß mit der
Sprache auch sich und die Welt rauschhaft verwandeln.
Denn nun wird er in der Sprache nicht mehr eine Welt in
Körpern finden, nur noch tönende Seelen, niclit mehr Substanz
und Beharrung, sondern unendlich quellende und
sich verschlingende Bewegung. Mit anderen Worten: nur
in der lyrischen Sprache kann im Sinne Herders die Zeichenhaftigkeit
überwunden werden nnd ein unnrittelbares
schöpferisches Verhältnis von Oehalt und Gestalt zur Geltung
kommen.
Dem Drama des Sturm und Drang, sofern es nicht
lyrischer Ausdruck ist, fehlt daher jenes ganz spontane und
unmittelbare Verhältnis von Mensch und Sprache. Es ist
der verzweifelte Versuch, in Zeichen zu deuten, was in
Zeiche nicht gedeutet werden kann. Zeichenhaft sind die
vielen Ausrufe, die Bitten, die Wünsche, die Befehle, die
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rhetorischen Fragen. Sie weisen auf etwas hin, aber sie
sind es nicht, sie umfassen es nicht. Nur in einer tönenden
Sprache könnte es lebendig werden. Aber im Drama gilt
cs nicht zrr tönen, lyrisch sich zu ergießen, es gilt zu sprechen,
zu handeln, auf Konkretes zu weisen und zu Konkretent
Stellung zu nehmen. Zeichenhaft sind daher letzten Endes
die Dranren sclbst. Auch sie können nur deuten, nur beleuchten,
nur hinweisen auf Kräfte und Oefühle, die dahinter
stehen, und nichts für sich selber sein.
Die lyrische Seite der Sturm- und Drangsprache hat im
Rahmen von Btirgers Macbethbearbeitung einen, wenn
auch begrenzten Niederschlag in den Hexenszenen gefunden.
sh. r/rr. I myself have all the other,
B.
And the verv ports they blow
All the quarters that they know
I'the shiprnan's card.
I will drain him dry as hay:
Sleep shall neither night nor day
Hang upon his pent-house lid;
He shall live a man forbid:
Weary se'ennights nine times nine
Shall he dwindle, peak and pine:
Though his bark cannot be lost
Yet it shall be tempestost.
Wie und lvo und wann sie wehen,
Sausen, brausen, Wirbel drehen,
Weiß ich trotz dem Wetterhahn.
Hu! Ich will ihn trillen. zerren.
Kraus, wie Heu und Hotzeln, dörren!
Nachts und Tages, sonder Ruh,
Klapp' ihm keine Wimper zu!
Siebenmal sieb'n und sieben Wochen
G.A. Bürger-Archiv
G.A. Bürger-Archiv