Hochgesangs Wandlungen des Dichtstils - Leben und Werk des ...

Die Sprache
T. Der König hörte hocherfreut, Macbeth,
Die Kunde deines Siegs; und wenn er liest,
Wie im Rebellenkampf du selbst dich preisgabst,
So streiten in ihm Staunen und Bewunderung,
Was dir, was ihm gehört. Doch überschauend,
Was noch am selbgen Tag geschehn, verstummt er;
In Norwegs kühnen Schlachtreihn sieht er dich,
Vor dem nicht bebend, was du selber schufest,
Abbilder grauen Tods.
Sh. Iv/lll 209. The grief that does not speak
Whispers the o'erfraught heart and bids it
break.
B. IV/VL Sturnmer Schmerz überladet die Brust und
zersprengt sie.
T. Gram, der nicht spricht,
. Preßt das beladne Herz, bis daß es bricht.
Die Rornantik lauscht den Dingen in ihrem inneren zeitlichen
Ablauf. Man hört die Zeit in ihrer Sprache wandern
(.. . preßt das beladne Herz, bis daß es bricht). Bürgers
Sprache aber fehlt der gleichmäßig vorrvärtsdrängende Charakter
zeitlichen Geschehens. Dafür wohnt in dem bewegten
Innern ihrer Verben das Erlebnis einer Kraft, das ist der
Kraft, nrit der etwas geschieht (Stummer Schmerz überladet
die Brust und zersprengt sie). Der Romantiker
wird mit allem Geschehen selbst Geschichte. Er löst sich
auf im Wandel von Zeit und Dingen. Der Stürmer verliert
sich nicht an die Zeit und ihren schicksalsgebundenen
Verlauf. Er macht Geschehen zeitlos (nicht in dem für die
Klassik gültigen Sinne dieses Wortes): er reißt es an sich
als einmalige, bewegte, krafterfüllte Gegenwärtigkeit.,,Verwunderung
und Freude über deine Tapferkeit . . . er{iillten
so sehr sein Herz. dalj es in lauten Lobeserhebungen überfloß.
Denk ihn dir vollends, als er an denr nämliclien Tage
dich in dem Getümmel der unbändigen Norweger ' . .
kämpfen sah!" Nicht in ihrent organischen Flusse wie in
der romantischen Fassung, wohl aber in der Intensität ihrer
Vorgänge wird hier die Vergangenheit noch einmalebendig
und gegenwärtig.
Wenn ich mich nach dem Vergleich mit der Romantik
zum Vergleich mit Shakespeare wende, ergibt sich Verwandtes:
Shakespeare setzt inneres Erleben um in eine
gewaltsam vorwärtsdrängende sprachliche Bewegung, die
Raum und Zeit um sich her auszustrahlen scheint' Der
Stunn und Drang verfährt umgekehrt: er holt fühlend und
erlebend die Kraft, das Psychische und Unausgedehnte,
aus allem in Raum und Zeit lebendigen Geschehen. Seine
Sprache ist nicht Gestaltung anschaulicher Bewegung, sie
ist unnrittelbarer Ausdruck von Kraft, von seelischer Bewegtheit.
lm besonderen verweise ich noch attf das erste
Beispiel : Shakespeare macht die Erlebnisse des KÖnigs zu
einem objektiven räumlichen Geschehen ("his wonders and
his praises do contend which should be thine or his"),
Bürgers Fassung aber drückt die Kraft aus, mit der sie
auf seine Seele wirken (,,Verwunderung
Freude ' ' ' erftillten
so sehr sein Herz, daß es in lauten Lobeserhebungen
iiberfloß"). - Wir sprechen hier von der dramatischen Prosa
Bürgers. Darin liegt die Begründung, ciaß in den Beispielen
nur die negative Seite im Zeiterlebnis des Sturttt und Drang
sichtbar geworden ist, also die Auflehnung gegen alles überindividuell-gebundene,
gesetzhafter Succession weiterschreitende
zeitliche Geschehen und dessetl Verdichtung zu
intensiven Erlebnismomenten. Deneigenen ganz freien, ganz
subjektiven Zeitausdruck ihrer schöpferisch sich verwandelnden
Kräfte haben die Stürmer-und das ist leicht verständlich
- nur tosgelöst von aller gegenständlichen Bindung und
Beschwerung int lyrischen Gesang zu gestalten vermocht'
G.A. Bürger-Archiv
G.A. Bürger-Archiv