Jahresbericht 2011 - Presse - Kunsthistorisches Museum Wien

gemäldegalerIe
Dr. Sylvia Ferino-PAGDen, Direktorin
Dr. Gerlinde GrUBer
Dr. Francesca DeL Torre ScHeUcH
Dr. Guido MeSSLinG (ab 16.8.)
Dr. Gudrun SWoBoDA
Dr. Sabine PÉnoT (Karenz)
Dr. Björn BLAUenSTeiner* (bis 31.7.)
Dr. Wencke DeiTerS*
Mag. nora FiScHer*
Mag. Alice HoPPe-HArnoncoUrT*
Dr. christof MeTZGer* (bis 31.7.)
Dr. Kristine PATZ*
Hr a. o. Univ.-Prof. Dr. Wolfgang ProHASKA*
Hr Dr. Karl ScHÜTZ*
Mag. elisabeth WoLFiK
Mag. Petra FiScHer
Anne cAMPMAn (bis 31.12.)
christine SUrTMAnn
restaurierung
Hr Mag. elke oBerTHALer, Leiterin
Mag. Monika STroLZ
Dipl.-rest. (FH) eva GÖTZ
Mag. Jutta HÖFLinGer
Mag. ingrid HoPFner
Mag. Michael oDLoZiL
Mag. Georg PrAST (ab 1.2.)
Mag. ina SLAMA
Mag. Ute TÜcHLer
Sonja KociAn
Mag. Judith Kern (bis 31.7.)
Mag. Matthias MÜLLer (bis 30.9.)
rahmenwerkstatt
Ar rudolf HLAVA
Markus GeYer
* Mitarbeiterin Forschungsprojekt
neues konzept FÜr dIe gemäldegalerIe
– bereIts erFolgte umgestaltungen
und ausblIck auF
2012 und 2013
Als Herzstück des Kunsthistorischen Museums
wurde die Gemäldegalerie vor zwanzig
Jahren einer grundlegenden renovierung
unterzogen. Zu den damals gesetzten Maßnahmen
zählten technische neuerungen
wie der einbau einer Klimaanlage und einer
elektronisch gesteuerten Beleuchtung ebenso
wie ästhetische Verschönerungen, so etwa
die Freilegung der nischen über den Türen
und die einfügung der Stuckbüsten berühmter
Künstler. Dabei wurde versucht, das ur-
sprüngliche erscheinungsbild bei der ersteröffnung
1891 wiederherzustellen, nachdem
gerade in der Zeit nach dem 2. Weltkrieg eine
gegen die Architektur gerichtete „Modernisierung“
angestrebt worden war.
Der Durchgang durch die Galerie sollte damals
in möglichst chronologischer Abfolge
die Schwerpunkte der Sammlungen nach
Schulen geordnet den Besucherinnen nahebringen
und ihnen damit die Möglichkeit
geben, entwicklung und Fortschritt in der
Kunst des Abendlandes anhand der bedeutendsten,
in respektvollem Abstand zueinander
gehängten Werke mitzuverfolgen. Das
ursprüngliche Konzept erfuhr jedoch im
Laufe der letzten zwanzig Jahre aufgrund
der vielen durch Ausstellungen bedingten
Umhängungen, durch die Schließung der
Sekundär galerie und die Leihe zahlreicher Bilder
ständige Veränderungen; darüber hinaus
sind die Spuren der Zeit an den Wandbespannungen
ebenso bemerkbar wie an Beleuchtungen
und Beschriftungen.
neugestaltung der gemäldegalerIe
indem man davon ausgeht, dass man gerade
an Museen bzw. deren innengestaltung den
Zeitenwandel nachvollziehen kann und sie
daher immer wieder neu erdacht und neu
gestaltet werden müssen, wurde im letzten
Jahr die Gelegenheit ergriffen, in einem Dreijahresplan
das erscheinungsbild der Galerie
neu zu gestalten. Dabei wird keineswegs so
grundlegend in die innere Bausubstanz eingegriffen
wie bei der Kunstkammer, auch soll
die Galerie dafür nicht geschlossen werden.
es gibt drei grundlegende Voraussetzungen
für jede neugestaltung einer Galerie:
1. den sammlungsgeschichtlichen Gesichtspunkt,
der gerade in einer kaiserlichen
Galerie besondere Bedeutung hat;
2. den kunsthistorisch-didaktischen Gesichtspunkt
als grundsätzliche Aufgabe
jedes Kunstmuseums;
3. den ästhetischen Gesichtspunkt des
individuellen objekts im Kontext mit
den anderen Werken und im Zusammenspiel
mit dem erlebnis des gestalteten
raums, des eigentlichen „Futterals“ für
diese Kunstkostbarkeiten.
sammlungen khm
Das inhaltliche Konzept wird dabei stets auf
der Basis dieser Gesichtspunkte geformt.
Dabei sollen die Sinnzusammenhänge der
Zeit entsprechend neu erschlossen und neue
Schwerpunkte gesetzt werden, die sich aus
spezifischen Anforderungen ergeben.
saal FÜr dIe altdeutschen meIster
eine erste Zielsetzung war, die altdeutsche
Malerei aus dem engen, seit fast zwanzig
Jahren eingerichteten Provisorium des eckkabinetts
17 zu befreien. Dürer, cranach,
Holbein und andere altdeutsche Meister sind
nun in den Saal XV und das angrenzende
Kabinett eingezogen, den Saal, in dem bisher
die Holländer zu sehen waren. Bei der grundlegenden
erneuerung nach den Kriegsbeschädigungen
wurde dieser Saal weniger
hoch gestaltet und wirkt dadurch auch kleiner
und ideal für die nicht sehr monumentalen
altdeutschen Gemälde.
Schon Kaiser rudolf ii. war ein begeisterter
Sammler der altdeutschen Meister, war es ihm
doch gelungen, Dürers Allerheiligenaltar,
eines der wichtigsten Werke der abendländischen
Kultur, zu erwerben. obwohl nie
systematisch ausgebaut, besticht die Fülle
an Hauptwerken der bedeutendsten deutschen
Künstler und Schulen am Übergang
vom Mittelalter zur renaissance. Damit werden
die Gemälde seit fast hundert Jahren
zum ersten Mal in gebührendem rahmen
präsentiert.
„barocke“ hängung beI den
holländern und Flamen
Die holländischen Malerschulen beanspruchen
nun keinen großen Saal mehr – dies
entspricht auch nicht ihrem eigentlichen
charakter –, sondern entfalten sich in den
Kabinetten zwischen den beiden größeren
eckräumen, die rembrandt bzw. Vermeer
gewidmet sind.
im Saal Xii dagegen wurde eine dichte, bis
zur Decke reichende Hängung von holländischen,
flämischen und deutschen Meistern
des 16. und 17. Jahrhunderts präsentiert, wobei
formale und dekorative Korrespondenzen
und thematische Gruppierungen den
eindruck „barocker“ Fülle noch steigern.
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