Volumen VIII – El chiste y su relación con lo inconsciente (1905)

gen muy extenso, de suerte que no cabe esperar aquí unas
condiciones tan especializadas como las que hallamos, por
ejemplo, en lo ingenuo. Con miras a ponernos sobre la pista
de la condición válida para lo cómico, lo más atinado es
escoger un caso como punto de partida; elegimos lo cómico
de los movimientos acordándonos de que la representación
teatral más primitiva, la pantomima, se vale de este recurso
para hacernos reír. A la pregunta sobre por qué nos reímos
de los movimientos del clown, se podría responder: porque
nos parecen desmedidos y desacordes con un fin. Reímos de
un gasto demasiado grande. Busquemos esta condición fuera
de la comicidad obtenida artificialmente, vale decir, allí donde
uno la descubre de manera no deliberada.
Los movimientos del niño no nos parecen cómicos, por
más que se agite y salte. Cómico es, en cambio, que el niño
que aprende a escribir saque la lengua y acompañe con ella
los movimientos de la pluma; en estos movimientos concomitantes
vemos un gasto superfino que nosotros en igual
actividad nos ahorraríamos. De igual modo, también en adultos
nos resultan cómicos unos movimientos concomitantes
o aun movimientos expresivos algo desmedidos. Así, son
casos puros de esta clase de comicidad los movimientos que
ejecuta el jugador de bolos después que arrojó la bola, cuando
sigue su trayectoria como si todavía pudiera regularla
con posterioridad; cómicos son todos los gestos que exageran
la expresión normal de las emociones, aunque se produzcan
de manera involuntaria, como en las personas afectadas
por el baile de San Vito {chorea); también los apasionados
movimientos de un moderno director de orquesta
parecerán cómicos a toda persona ignara en música que no
comprenda su carácter necesario. Y desde esta comicidad de
los movimientos se ramifica aún lo cómico de las formas
del cuerpo y los rasgos del rostro, en la medida en que se
los conciba como si fueran producto de un movimiento llevado
demasiado lejos y carente de fin. Ojos saltones, una
nariz que se proyecte sobre la boca en forma de pico de loro,
orejas salientes, una joroba y rasgos de esta índole probablemente
sólo sean cómicos porque uno se representa los
movimientos que se habrían requerido para producirlos, a cuyo
fin la representación considera móviles mucho más de lo
que lo son en realidad a nariz, orejas y otras partes del cuerpo.
Es sin duda cómico que alguien pueda «mover las orejas»,
y por cierto que lo sería todavía más el que pudiera
mover su nariz hacia arriba o hacia abajo. Buena parte del
efecto cómico que los animales nos producen se debe a que
percibimos en ellos movimientos que no podríamos imitar.
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