Trabajo - Universidad de Oviedo

- En la tapa se hacen tres o cuatro orificios con el fin de dejar salir el sonido desde
la caja de resonancia, pueden tener varias formas: de efes, circulares...
Se frota con un arco de madera flexible, de avellano o fresno, denominado
“cayau”,”rabil” o “cachaba”, de crines de caballo impregnadas en resina, que son
tensadas para conseguir el efecto deseado con la misma mano del instrumentista. En la
clasificación de instrumentos tradicionales que propone Eugenio Martínez Zamora se
especifica un apartado dedicado al rabel o bandurria. Este problema de la doble
acepción de este cordófono frotado es tratado por varios autores. “La cuestión parece
estar clara, la palabra “bandurria” que, al menos durante los siglos XVI y XVII, sirvió
para designar a un instrumento muy similar al rabel (aunque no se menciona el uso del
arco), varió durante el siglo XVIII su significado, aplicándose a partir de entonces al
instrumento que hoy conocemos como tal. Las razones por las cuales esta palabra ha
pervivido en Caleao nos son desconocidas, aunque hay que reseñar que podría ser uno
de los pocos donde lo ha hecho.” 3
En la misma obra nos cita la definición de bandurria de Cobarrubias en 1611:
BANDURRIA. Género de instrumento a modo de rabel pequeño, todo él de una pieza y
cavado; tiene por tapa un pergamino y hiérense las cuerdas con los dedos, tiene la voces
muy agudas y mezclándole con otros instrumentos alegra la música.
Los principales instrumentistas en Asturias:
-David Caballín
-Ceferino Traviesas y su madre.
-Juan Calvo Rodríguez
-Vitoriano Poli.
-Eugenio Poli.
-Juan Durán
José Ángel Llaneza tocando en una actividad
escolar en el colegio de Villafría. Primavera 2002.
Foto: T. Acero.
3 MARTÍNEZ ZAMORA, E. Instrumentos musicales en la tradición asturiana. Oviedo 1989.
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