Trabajo - Universidad de Oviedo
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obtener, en fin, con este ejercicio todo un cuadro <strong>de</strong> reacciones psicológicas <strong>de</strong><br />
inestimable valor en manos <strong>de</strong>l maestro.(....) Así pues, los romances, los<br />
cuentos, las leyendas harán vivir al niño todo un mundo poético para alimentar<br />
con las emociones estéticas el espíritu infantil en movimiento paralelo al <strong>de</strong> la<br />
enseñanza <strong>de</strong> utilida<strong>de</strong>s que le han <strong>de</strong> preparar para su futura acción social en la<br />
vida <strong>de</strong> la realidad”. (Torner, 1936: 7)<br />
Invita también a los docentes a tratar <strong>de</strong> formar una “amplia colección <strong>de</strong><br />
cuentos haciendo que los mismos niños redacten los que sus padres guardan en la<br />
memoria”. Torner vuelve a insistir en la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> trabajo <strong>de</strong> campo por parte <strong>de</strong> los<br />
alumnos.<br />
En relación a la música nos advierte <strong>de</strong> que “las canciones y romances,<br />
entonados con afinación y buen gusto, sin gritar y con sentido rítmico, avivan en el niño<br />
la emoción musical y poética y le preparan eficacísimamente para ulteriores<br />
apreciaciones artísticas <strong>de</strong> más elevado rango”.Coincidiendo con uno <strong>de</strong> los<br />
planteamientos <strong>de</strong> este proyecto <strong>de</strong> investigación en el que los niños han <strong>de</strong> apren<strong>de</strong>r<br />
música basándose primeramente en las melodías <strong>de</strong> transmisión patrimonial en su<br />
entorno geográfico, para pasar en un momento posterior a estudiar, compren<strong>de</strong>r e<br />
interpretar lo que podríamos coincidir con Torner en llamar “apreciaciones artísticas <strong>de</strong><br />
más elevado rango”.<br />
Propone que las canciones <strong>de</strong>ben practicarse en la escuela, siempre a media voz,<br />
pues según sus teorías, “ <strong>de</strong> este modo el sentimiento es más íntimo y establece una<br />
responsabilidad artística en cada uno <strong>de</strong> los cantores: el que grita, ten<strong>de</strong>ncia natural en<br />
el niño, perturba la expresión <strong>de</strong>licada <strong>de</strong>l conjunto, así como el que <strong>de</strong>safina”.<br />
Por otro lado plantea la necesidad <strong>de</strong> una voluntariedad <strong>de</strong> los alumnos en las<br />
activida<strong>de</strong>s corales, pues el canto en la escuela no ha <strong>de</strong> ser consi<strong>de</strong>rado por el niño<br />
como lección obligada, cuya utilidad práctica no acertará a compren<strong>de</strong>r sino sólo como<br />
recreo, tanto más apetecible cuando más artísticamente se practique.<br />
El planteamiento <strong>de</strong>l proyecto que se presenta aún va más allá pero coinci<strong>de</strong> con<br />
esta visión en el sentido <strong>de</strong> que los niños no pue<strong>de</strong>n sentirse obligados a cantar en<br />
agrupaciones corales, y se extrapola a toda la actividad musical en las aulas <strong>de</strong><br />
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