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Mario Podestá Comienza la función Es uno de los pioneros del fomento de las actividades culturales en Morón. Además de escribir obras de teatro y organizar concursos literarios y coros, colaboró con dos experiencias totalmente innovadoras durante la intendencia de César Albistur Villegas: el Teatro Experimental y el Teatro Ambulante. Pero su aporte no se limitó a eso: participó de distintos medios gráficos zonales, y en la actualidad edita la revista Artes y Letras. I L U S T R E S C O N O C I D O S • 1 2 9
¿Usted nació en Morón? Sí, el 11 de febrero de 1923. Vivía con mis padres y seis hermanos en la calle Sarmiento, y después nos mudamos a Casullo. Papá trabajaba en el Ministerio de Agricultura y escribía poesía, pero no la publicaba y yo la guardaba en un cofre con mucho cariño y entusiasmo. Me fomentó la inclinación a la lectura y escritura, pero cuando vino la última crisis económica, mi mamá empezó a vender todo lo que podía, y dentro de esa movida cayó el cofre con todas las poesías. Después de la muerte de mi padre nos mudamos a Floresta y más tarde volvimos a Morón; en 1954 construimos una casa en la calle Boatti, donde vivimos un tiempo todo juntos. Hice la primaria en Morón y la secundaria en Capital Federal, pero no la terminé porque me dediqué a diversos trabajos, sobre todo al periodismo. ¿Cómo fue esa vinculación? Cursé en la Escuela Superior de Periodismo de Capital, y desde los 20 años empecé a trabajar en distintos medios zonales como La Tribuna, La Villa y La Reafirmación, dirigido por Albistur Villegas, que luego fue intendente. Colaboré con su gestión, asumí en la oficina de Prensa e inmediatamente en la Subsecretaría de Cultura. Hasta 1955, cuando vino la Revolución Libertadora, trabajé en la industria, pero no dejé nunca el periodismo. Hice muchos aportes vinculados al teatro. Empecé a escribir obras y a colaborar con una experiencia innovadora, que fue la inauguración del Teatro Experimental. ¿Contaban con una sala para eso? Sí, dentro del Palacio Municipal funcionaba una sala de conferencias con subsuelo, donde se abrió una boca de escenario y se la equipó con luces y sonido. Pero el proyecto fue más amplio: se convocó como director al español Pedro Escudero, fueron evaluados distintos actores para conformar el elenco y además se les brindó asesoramiento en distintas tareas artísticas como expresión corporal, impostación de voz y realización escenográfica. Escudero, luego de trabajar más de cinco años en el teatro de Morón, pasó a dirigir el Nacional Cervantes, el San Martín de la Ciudad de Buenos Aires y el departamento artístico de Canal 9. Volviendo a Morón, la primer obra que hicimos con el Experimental fue Fuenteovejuna, en el teatro y luego en la plaza General San Martín, donde intervino la orquesta municipal y el coro infantil y de adultos. Fue un gran espectáculo, asistieron entre 4000 y 5000 personas. Inmediatamente después nos convocaron del Teatro Cervantes y adaptamos la versión. Algunos de los artistas que se formaron profesionalmente en esa época fueron Horacio Forti, Germán Yáñez, Dito, Pío Gracía, Edda Verdmon, Coco Herbert, Rosa Schoffer y Jorge Castilla, entre otros. ¿De qué manera aparece la idea del llamado Teatro Rodante? La sala de Morón sólo tenía 200 butacas, y no todo el Partido concurría a ver las obras. Entonces, si la gente no venía al teatro, nosotros se lo llevaríamos a la gente. Así nació el proyecto. El intendente Albistur Villegas le encargó la construcción del teatro rodante a un industrial griego llamado Temistocles Lykiardópulos. Este hombre tenía un taller en Ituzaingó y pidió que nadie lo 1 3 0 • M U N I C I P I O D E M O R Ó N
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