I Concurso de Relato Corto de Ciencia Ficción 3 VIII Premio “Luna ...

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Universidad Autónoma de Coahuila
Esta imagen de un hombre aislado, dedicado a su propia música, que encuentra su momento de esplendor
creativo en la soledad, es esencial a toda la obra y la vida de Ribeyro (Lima, 1929-1994). Siempre he pensado
que en ese pasaje Ribeyro formuló su imagen de escritor, la del que escribe exonerado de los requerimientos
del público, que alguna vez había pensado en halagar. Librado a sí mismo, con los tesoros de la soledad y el
silencio, en un mundo sin códigos ni explicaciones, Silvio puede hacer una música verdadera, su música.
El destino de Ribeyro fue con frecuencia el mismo, el de un autor secreto que huyó de todos los ruidos de la
fama para encontrar el sonido secreto que nutrió sus frases sencillas y precisas. Contra lo que pudiera
pensarse, nunca fue precisamente un escritor escéptico que desconfiara de las posibilidades del idioma.
Aunque no fue exactamente un autor prolífico, tiene una obra considerable hecha de ensayos, novelas, relatos
y prosas reflexivas, además de diarios de escritor y una nutrida correspondencia, especialmente con su
hermano Juan Antonio. Pero no hay duda de que los géneros de las prosas, en forma de meditaciones
personales (reunidos en ese gran libro que se llama Prosas apátridas), así como los diarios y relatos se
adecuaban mejor a su actitud reflexiva y desencantada y a la de sus personajes, que no estaban hechos para
desafiar o transformar el mundo, sino para sufrirlo. El drama del deseo y la frustración es uno de los grandes
temas que sus protagonistas -ansiosos, lacónicos, soñadores-, viven frente a la realidad mediocre y banal que
los acorrala.
Este libro, La palabra del mudo, que reúne todos los cuentos de Ribeyro es un gran acontecimiento para los
seguidores del autor peruano. Como puede verse en ellos, Ribeyro tomaba el partido de los que llamaba
"mudos", es decir, personajes anónimos y discretos, héroes sentimentales de aventuras trucadas por su propia
timidez o pudor. Seguidor de Maupassant, a quien tradujo y de quien hablaba siempre con admiración,
Ribeyro crea personajes sencillos, comunes e incluso banales, que viven en los márgenes del mundo. Al
hacerlo, fabrica desde esas vidas sencillas, hechas de una o dos anécdotas, un nuevo mundo complejo,
matizado por la relatividad de la ironía. Sus personajes nos conmueven por los sueños que apenas rescatan de
su "pequeña vida". La anónima y generosa proeza del cobrador de Dirección equivocada, por ejemplo, nos
acompaña para siempre, y una joya narrativa como Ridder y el pisapapeles (uno de sus pocos cuentos
fantásticos), nos puede sorprender todas las veces que volvamos a releer su final tan lógico como inesperado.
Lo que Ribeyro insinúa en estos cuentos es que los seres humanos no estamos definidos por nuestros logros
sino por nuestras carencias, es decir, por esa gran acumulación de ambiciones y sueños no realizados de la
que estamos hechos. Espumante en el sótano cuenta la historia de una progresiva, minuciosa humillación en
la fiesta de un burócrata. Una aventura nocturna ironiza las ilusiones de un romance inesperado. Sólo para
fumadores es la autobiografía espiritual de un tipo que mira el mundo desde su cuerpo y a su cuerpo desde el
cigarrillo al que está adosado. Algunos de los cuentos más logrados de esta perspectiva irónica y dramática
son sin duda Tristes querellas en la vieja quinta, Alienación y ese relato policial metaliterario que ocurre en
una mesa de comensales, La solución. Aunque es un escritor realista en el sentido más clásico de la palabra,
sus personajes buscan siempre evadir toda forma de realidad. Uno de los cuentos inéditos de este volumen,
Surf (el último que escribió en su vida), narra la historia de un escritor que trabaja frente al mar lleno de
corredores de olas, tratando de fusionarse con esos seres marinos que navegan frente a él.
Sus relatos proyectan una luz blanca, opaca y sin embargo dramática sobre los escenarios limeños (su mar, su
neblina, sus árboles húmedos). Esa misma luz iluminó su vida. Una serie de anécdotas ha perfilado su leyenda
de escritor tímido y receloso por vocación. Su huida de una cita con un famoso editor italiano que quería
traducir sus libros es parte central de esa leyenda. En una ocasión, descubrió que una prestigiosa editorial
francesa había puesto la foto de un escritor angoleño apellidado Ribeiro, de raza negra, en uno de sus libros, y
desistió de protestar ante el temor de ser catalogado como racista. Son cosas que sus personajes también
habrían hecho, aunque sería más acertado decir, habrían dejado de hacer. Vivían en la soledad y era allí donde
mejor sonaba su violín.
http://www.elpais.com/articulo/portada/luz/blanca/elpepuculbab/20100821elpbabpor_23/Tes
Boletín Científico y Cultural de la Infoteca No. 259 Septiembre 2010
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