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Universidad Autónoma de Coahuila
Brassaï, genio y figura
París de noche es una fiesta en la cámara del reportero, escritor y fotógrafo del instante que nació en
Hungría pero se consagró en la Ciudad Luz; lo mejor de sus imágenes, públicas y privadas, en la muestra
del Museo Nacional de Bellas Artes
Sábado 21 de agosto de 2010
AMIGOS. Retratos de Dalí y Gala Foto: FOTOS: ©ESTATE BRASSAÏ, GENTILEZA MNBA
Por Elba Pérez
Para LA NACION - Buenos Aires, 2010
El Bicentenario, ya no hay vueltas, correspondió al protagonismo de los admirables postergados: la escultura
y la fotografía, relegados junto al grabado, cuya movida ansiamos. Pruebas al canto. La seguidilla virtuosa se
inició con la muestra de Aurelio Macchi en la entraña fundacional del Riachuelo; luego fue Juan Carlos
Distéfano, en pleno centro (ahora peatonal) del otrora edificio de Maple, el mismo sitio que ofrece el repeluz
intenso de la primavera de Praga asolada en 1968, registrada por Josef Koudelka, huésped de Buenos Aires.
Este preámbulo es constituyente, ya que se tratará de Brassaï. Fotógrafo, sí, pero mucho más. Flâneur insigne,
supo atisbar, en callejas y boulevards parisinos, esas magnitudes esmeriladas por el ejército de las sombras en
la ciudad que fisgoneó precozmente al socaire de su padre, profesor de literatura francesa, y a la que volvería.
Brassaï fue un lapin agile ; valga decir que corrió la coneja, no la bohemia elegida, por esas callecitas
empedradas, hostiles, que bien conocemos los porteños.
La espléndida muestra que le erige el Museo Nacional de Bellas Artes tiene su opertura en la imagen de
Gyula Halász, sombrero gacho, cigarrillo en la comisura, curvado sobre la cámara sostenida por un trípode.
Al acecho, las manos en los bolsillos del raído gabán, ya llegará el instante de obturar por siempre lo fugaz en
permanente. Brassaï y el tiempo que fluye, modifica, olvida, hace imperecedro lo que la pupila, entre
párpados casi cerrados, espiga de la disforme visibilidad.
Calles de París, seres anónimos, obreros desempleados, alcoholizados, meretrices en flor y oferta, o, en el
ocaso espléndido de Bijoux, empedrada de oropeles. También la frescura del beso a consumar registrada
especularmente en un café de extramuros. Los amores que no osan decir su nombre. Brassaï es, en suma,
Honoré de Balzac a la búsqueda de la comedia humana.
El Brassaï del París nocturno obtura la tardía llegada del húngaro a la fotografía. La necesidad no hace
maestros pero estimula aprendizajes. Nacido en Transilvania (Brasso, 9 de septiembre de 1899), Gyula se
enroló en el éjercito durante la Primera Guerra Mundial. Estudió Bellas Artes en Budapest y Berlín, donde
trató a Kandinsky, Kokoschka y Bartók. Excelentes antídotos antiacadémicos que tuvieron consonancia en
Brassaï. Llegó a París y se mantuvo malamente como periodista en su lengua natal. Acompañaba las notas
con fotografías de su compatriota, el rumano André Kertész, nada menos. Grabador, caricaturista, diseñador
de textiles, más tarde ayudante de filmación, entre otros oficios, Brassaï tuvo lances de picaresca laboriosa
para sobrevivir. Al filo de la madrugada, afinaba la pupila, medía distancias con un prosaico cordel y se servía
Boletín Científico y Cultural de la Infoteca No. 259 Septiembre 2010
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