I Concurso de Relato Corto de Ciencia Ficción 3 VIII Premio “Luna ...

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Universidad Autónoma de Coahuila
"Una sociedad queda retratada por los crímenes que se producen", dice Lorenzo Silva (España, 1966), pero
esa frase ya es un cliché. Que la policía sea ineficaz y las instituciones no funcionen son casi condiciones de
posibilidad para un relato policial. Decir que la novela policial, en Suecia, descubre el lado oscuro del estado
socialdemócrata es más bien un argumento de marketing. Por otra parte, en contradicción con la visión crítica
que se atribuyen, los escritores europeos y norteamericanos suelen reafirmar el rol central del Estado y en
particular de la policía en la investigación criminal. A la luz de la historia reciente, ese tipo de personaje es
inverosímil en América Latina; pero más que un obstáculo puede tratarse de una posibilidad para desarrollar
un sentido propio del género, como muestra Trampa para ángeles de barro, de Renzo Rossello (Uruguay,
1960), donde un policía marginal, con un pasado oscuro como agente de inteligencia, y un delincuente se
mueven en una trama manejada donde se enlazan la corrupción, la pequeña delincuencia y un par de
personajes memorables.
Petros Márkaris (Turquía, 1937) reivindica la tradición crítica del género, pero no tanto en relación con la
novela negra norteamericana como a la literatura europea, y en particular con Bertold Brecht. El autor de la
saga del comisario Kostas Jaritos (Tusquets) describe el relato policial como "novela social" enfocada en la
actualidad: a partir de la caída del Muro de Berlín, dice, el crimen se ha globalizado y la economía del delito
se ha expandido de tal forma que no puede distinguirse de la economía de origen legal.
Las historias, entonces, pueden situarse en cualquier lugar. Así, las novelas de Mari Jugnstedt (Suecia, 1962)
transcurren en la isla de Gotland; las de Asa Larsson en el pueblo de Kiruna; las de Arnaldur Indridason en
Rejkiavik. Los escritores reparan en su entorno, aunque con logros diferentes. La ciudad de Oslo no pasa de
ser un simple decorado en las novelas de Jo Nesbo; Philip Kerr se propone hacer de Berlín "un carácter de la
misma manera que Los Angeles es un carácter en Chandler: un sentido de lugar es esencial en una buena
ficción".
En Los hombres que no amaban a las mujeres, el misterio está planteado en la isla de Hedeby, en un
momento en que un accidente bloqueó la comunicación con el continente. Larsson retoma así un antiguo
tópico: el misterio del cuarto cerrado, el crimen cometido en una habitación a la que es imposible entrar y de
la que es imposible salir. Pero la referencia del sueco no es Edgar Allan Poe, el escritor que estableció ese
tema y fundó el género, con Los crímenes de la calle Morgue (1841), sino Dorothy L. Sayers, una escritora
menor pero emblemática de la antigua novela policial, aquella del enigma en el jarrón veneciano, según la
expresión de Raymond Chandler para rechazar ese tipo de literatura.
Blomkvist investiga un misterio con una lista cerrada de sospechosos. Este rasgo recuerda a las novelas de
Agatha Christie, referencia que reaparece explícitamente en otros escritores, como Fred Vargas. La creciente
difusión de la novela policial de corte histórico, las intrigas ambientadas en un pasado lejano o con enigmas
que remiten a épocas remotas y, en consecuencia, desatan investigaciones complejas son otros indicios de que
el predominio de la novela negra como forma del relato policial está actualmente en cuestión.
"Cuando te aproximas a algo debes saber qué puedes esperar de él. Y debes esperar precisamente aquello que
constituye su esencia", decía la poeta rusa Marina Tsvetáieva. La esencia de la novela policial consiste en
unos pocos elementos que se mantienen invariables y que no podrían cambiar. Un enigma, el relato de una
investigación, un detective, cierta iluminación del mundo: no hay mucho más. La clave de la difusión del
género se encuentra en esa fórmula vigente desde sus orígenes y susceptible de las más diversas realizaciones.
El encanto de un relato policial no consiste en acontecimientos irrepetibles ni en personajes novedosos, sino
en ofrecer a los lectores la combinación de los mismos elementos, la repetición de una aventura inesperada.
http://www.clarin.com/notas/2010/08/21/_-02207459.htm
Boletín Científico y Cultural de la Infoteca No. 259 Septiembre 2010
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