I Concurso de Relato Corto de Ciencia Ficción 3 VIII Premio “Luna ...

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Universidad Autónoma de Coahuila
La muerte y la brújula
Según Vicente Battista, el género adquiere viscosidad en "El matadero" y termina de configurar su identidad
con la obra de Rodolfo Walsh y su asesinato por parte de la dictadura.
En 1841 Edgar Allan Poe publica Los crímenes de la calle Morgue y establece las pautas de lo que poco
después se conocería como "género policial". Tres años antes, en Buenos Aires, Esteban Echeverría había
escrito El matadero (que se publicaría póstumamente en 1874), un texto en el que se pueden advertir algunos
elementos cercanos a ese género. Aunque la violación y la muerte del joven unitario no bastan para tildar de
policial a El Matadero, a su manera preanunciará la importancia que en la Argentina iba a tener ese modo de
la literatura. No es casual que la primera novela policial publicada en lengua española haya aparecido en
Buenos Aires. Se trata de La huella del crimen, de Raúl Waleis (pseudónimo de Luis V. Varela), editada en
1877 por Imprenta y Librerías de Mayo y anunciada bajo el rubro de "Novela Jurídica Orijinal" (sic). Su
personaje clave es el comisario L'Archiduc, policía de París, que también será protagonista en Clemencia, la
siguiente novela de Waleis. Para realizar sus investigaciones L'Archiduc recurre a la metodología que haría
famoso a Sherlock Holmes. A Holmes lo encontraremos por primera vez en Estudio en escarlata, publicada
en 1887. Como ya hemos visto, el comisario L'Archiduc resuelve su primer caso en 1877; es decir, lo hace
diez años antes de que el célebre detective de Baker Street se diera a conocer.
L'Archiduc sigue los pasos de Monsieur Lecocq quien, a su vez, transita la senda trazada por el chevalier
Dupin. Puro espíritu británico, en Estudio en escarlata Holmes ignora a L'Archiduc (es muy improbable que
oyera hablar de él) y se burla de Dupin ("no cabe duda de que los análisis de Dupin eran geniales, pero no
eran en absoluto el fenómeno que Poe parecía describir") y de Lecocq ("lo que Lecocq tarda al menos seis
meses en conseguir me hubiera llevado a mí menos de veinticuatro horas"). Sin embargo, el sarcasmo de
Holmes no alcanza a quebrar esa cadena del policial que comienza con Poe, continúa con Gaboriu, quien
humildemente se considera su discípulo, se extiende a Waleis, quien a su vez se confiesa discípulo de
Gaboriu, y se prolonga en Conan Doyle. Es interesante detenerse en ese ciclo para comprobar de qué modo el
género policial se incorpora de inmediato en estas tierras. Basta con evocar a todos los escritores argentinos
que lo practicaron y practican para comprender que llegó con el propósito de multiplicarse. Podríamos
aventurar distintas hipótesis para explicar esa situación, desde nuestra necesidad de resolver enigmas hasta los
modos particularmente violentos de enfrentar conflictos. En estas dos características –enigma/violencia– se
centran los dos esenciales modos del policial, tanto el propuesto por Edgar Allan Poe como el propuesto por
Dashiell Hammett. Pienso que hay un escritor argentino, Rodolfo Walsh, que aglutina y sintetiza ambos
modos.
En 1953 Walsh compiló Diez cuentos policiales argentinos, la primera antología del género editada en
nuestro país. En ese mismo año dio a conocer Variaciones en rojo, un volumen de cuentos policiales que
tendrá por protagonista a Daniel Hernández, un corrector de pruebas que deviene detective llevado por las
circunstancias: "Daniel no se habría interesado en la solución de problemas criminales –señala Walsh en el
Boletín Científico y Cultural de la Infoteca No. 259 Septiembre 2010
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