I Concurso de Relato Corto de Ciencia Ficción 3 VIII Premio “Luna ...

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Universidad Autónoma de Coahuila
que "El único film interesante de Clouzot es aquel en el que buscó, improvisó, experimentó o vivió algo: El
misterio Picasso", un registro del método creativo del pintor filmado en 1956, que representa una rareza
dentro de la obra del cineasta, no sólo por su carácter lúdico sino por la libertad de su estructura.
Los ataques no eran del todo sinceros (Truffaut confesó después que en su adolescencia había visto El cuervo
trece veces y que se sabía los diálogos de memoria), pero en el fragor del momento tendieron a radicalizarse:
Clouzot ya no era "intocable". A fines de 1960 falleció su esposa y colaboradora Vera, y el hombre duro se
quebró en una depresión. Emergió de ella con un proyecto que revolucionaría el cine, le daría una lección a
los jóvenes incordios de la Nouvelle Vague y restauraría su castigado prestigio. Se trataba de una historia
sobre los celos que corroen a una pareja en vacaciones, protagonizada por Romy Schneider y Serge Reggiani,
y se llamaría L`Enfer (El Infierno).
PERDIDO EN EL SET. Con el apoyo ilimitado de un estudio de Hollywood (Columbia), durante varios
meses de 1964 Clouzot y su equipo estuvieron haciendo pruebas de cámara y efectos ópticos con película
color, para lo que en el film sería la representación alucinatoria de los celos. El resto se rodaría en blanco y
negro. En julio, un populoso equipo de rodaje (que incluía a tres directores de fotografía con sus respectivos
asistentes) se trasladó a un balneario al sur de Francia. El hotel elegido como locación principal se encontraba
junto a un lago que, una vez terminado el rodaje, sería convertido en una represa hidroeléctrica. Había que
ajustar la agenda.
Entonces ocurrió lo inesperado. El planificador puntilloso, el ogro de los rodajes, el trabajador compulsivo,
comenzó a mostrarse inseguro y balbuceante. Improvisaba escenas que reescribía durante su insomnio, hacía
repetir infinitas tomas de un mismo plano, obligaba a Reggiani a correr ante las cámaras durante
interminables jornadas. La relación entre el actor y el director se tornó cada vez más tensa, hasta que un día
Reggiani desapareció del rodaje, aduciendo una fiebre infecciosa, y no volvió más. Se intentó reemplazarlo
por Jean-Louis Trintignant, pero el inminente drenaje del lago no dio tiempo a filmar nuevamente las escenas
de Reggiani. El director siguió filmando con los demás actores, pero al cabo de unos días sufrió un ataque
cardíaco y debió ser hospitalizado. Un rodaje planificado para 18 semanas se suspendió a la tercera.
Casi medio siglo después de aquel infortunio, el curador y especialista Serge Bromberg -responsable de la
restauración de L`Atalante y Sombras del Paraíso (Les enfants du paradis), entre otros clásicos- logró
completar un documental que aporta un completo relevo de los hechos. En L`Enfer d`Henri-Georges Clouzot
(2009), Bromberg cuenta con testimonios de los involucrados directos en el malogrado rodaje, como el
director Costa-Gavras (que se desempeñaba como asistente de dirección), el eminente director de fotografía
William Lubtchansky (recientemente fallecido), y la actriz Catherine Allégret, que debutaba ante las cámaras.
Sin embargo, el punto alto del film y su verdadera razón de ser están en la revelación de las imágenes
filmadas por Clouzot, tanto en las pruebas a color como en las que llegaron a rodarse del guión.
Para obtener ese material, contenido en 185 latas de negativo, Bromberg debió superar varios obstáculos. El
primero era legal (propiedad intelectual, seguros, contratos de los actores), para lo cual el investigador contó
con el asesoramiento de la abogada Ruxandra Medrea, especialista en derechos de autor, que terminó como
socia y co-directora del documental. El segundo era técnico (revelado y restauración de un material que había
estado almacenado durante más de cuatro décadas), que fue subsanado fácilmente por ser parte de su oficio.
El tercero, que a la postre resultó el más arduo, fue afectivo, e involucraba a la segunda esposa y viuda de
Clouzot, Inés de Gonzáles.
EL COLOR DE LOS CELOS. Bromberg había conseguido que Mme. Clouzot, de 85 años, lo recibiera en su
apartamento, aunque sólo para que ésta le repitiera lo que ya le había dicho por teléfono: que desde la muerte
de su marido, 30 años atrás, recibía al menos diez propuestas cada año para reflotar el proyecto y ninguna
había prosperado, de modo que tampoco creía en él y no le entregaría las latas. Luego de una hora de esa
rutina, sin avanzar un milímetro, Bromberg se dejó acompañar por la mujer hasta la planta baja.
"Así que allí estaba yo en el ascensor, tratando de pedirle gentilmente que lo reconsiderara, que lo pensara…
cualquier cosa", contó más adelante Bromberg en una entrevista (para la revista CinemaScope). "Y créanlo o
no, el ascensor se detuvo entre dos pisos y la luz se fue. Por tres horas me quedé atascado en el ascensor con
Mme. Clouzot. ¿Un mensaje divino o sólo un problema mecánico Cuando nos rescataron de ese ascensor
muy, muy pequeño, ella dijo: `Escuche, ocurrió algo especial. Creo que puedo confiar en Ud.` Y así comenzó
todo. Sin ese ascensor, probablemente no hubiera habido film".
Boletín Científico y Cultural de la Infoteca No. 259 Septiembre 2010
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