I Concurso de Relato Corto de Ciencia Ficción 3 VIII Premio “Luna ...

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Universidad Autónoma de Coahuila
Otra coordenada para leer la trilogía Nocilla, y que atraviesa también a Fernández Porta (Homo Sampler,
Eros), es la tensión establecida entre la narrativa y el discurso de la teoría y las artes visuales. Más que
productores de teoría cultural, ambos escritores parecen asumir la condición de ejemplificadores sobre la base
de recursos narrativos e interpretaciones de gran creatividad. ¿Cuál es la relación de Fernández Mallo con la
teoría de las artes del curador francés Nicolás Bourriaud Responde: "En mi libro PostPoesía hay una adenda
al final, dedicada a Nicolás Bourriaud, a su libro Radicante. Terminé el libro, quedé finalista en el premio de
ensayo Anagrama, y encontré una exposición en la Tate Gallery de Londres comisariada por Bourriaud que se
llamaba "Alter-modernismo". Y me compré el librito, que estaba en inglés, y noté que eso tenía una afinidad
muy fuerte con Postpoesía, y realicé la adenda. Me interesan las tesis de Bourriaud sobre el nomadismo
estético, la construcción de raíces culturales a través de la navegación por el mundo. A un joven escritor le
diría, pues bien, lee Radicante y luego hablamos.
-¿Cómo vincula eso a sus procedimientos
-Hay un prejuicio de que la literatura debe ser algo puro, la idea del escritor romántico inspirado por las
musas, sin contaminación con la teoría en forma directa. La diferencia está en que antes se creaba desde el
conocimiento, y ahora desde la información. Se terminó el paradigma de la erudición, ahora creamos a partir
de los flujos de información que capturamos, esto va a un laboratorio personal y ficcional, y esto vuelve al
mundo absolutamente transformado. Bebo más de las artes plásticas para escribir, las artes visuales
contemporáneas, el arte visual de los años setenta, que de la literatura.
-En "Nocilla Experience", un personaje se prende fuego mientras observa cómo se quema un cartel
publicitario con su imagen. ¿La literatura puede entrar en tensión con la sintaxis que organiza los
consumos
-No creo que la literatura esté necesariamente para hablar del mundo. La diversidad es un signo de buena
salud, como cuando vas a un bar, y aunque tomes sólo una marca de cerveza te alegra que haya muchas
marcas, aunque no la vayas a beber en tu vida. Si hay algo que no me gusta del mundo literario son las
discusiones estéticas o de política literaria.
-¿No marca cierta contradicción con sus planteos en contra de la autonomía literaria
-No creo que un producto artístico tenga que hablar de una realidad social sino que trabaja con lo implícito.
La obra tiene un cosmos autónomo, sino es sociología. No me interesa cuando las artes hacen las cosas para
mostrar el estado de cosas de una manera explícita. Eso son muletas, y si tú le quitas a la obra esas muletas,
debería seguir funcionando.
-Se dijo muchas veces que los procedimientos que ustedes utilizan ya fueron inventados por las
vanguardias históricas...
-Esos comentarios son un tontería, muy naif, pasan por el aparato crítico limitado que tienen quienes los
dicen. A mí me parece increíble, no han leído nada de crítica cultural posmoderna, no tienen idea, se han
quedado en las vanguardias... Si todo lo han hecho ya las vanguardias entonces te digo bueno, a eso ya lo hizo
Homero, o eso ya estaba en el Quijote. Si eres un tontiloco y no has leído más, eso ya ni lo contesto...
Del turismo a Borges
Los viajes, la cultura estadounidense y la figura de Borges son otros elementos que juegan con fuerza en las
obras de Fernández Mallo. Borges, como maestro e incluso como material: el español reescribió El Hacedor,
y declara que "Borges lanza toda la literatura del siglo XXI. Trabaja la idea del artificio y de lo
multidisciplinar, en forma muy sintética, como la ciencia y como la poesía que me gusta." EE.UU., por su
parte, es una fuente de mitos y cuna de los simulacros. Al respecto, el español Vicente Luis Mora señaló que
Boletín Científico y Cultural de la Infoteca No. 259 Septiembre 2010
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