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Sistema de Infotecas Centrales Universidad Autónoma de Coahuila Derivas fantásticas Sábado 21 de agosto de 2010 Millhauser Foto: Soledad Quereilhac Risas peligrosas Por Steven Millhauser Circe Trad.: Aurora Echeverría 288 páginas $ 94 El perfil esquivo del escritor Steven Millhauser (New York, 1943), poco afecto a dar entrevistas y a ser fotografiado, para quien ganar el Premio Pulitzer en 1997 por Martín Dressler significó, a la vez, una alegría y una contrariedad, recuerda al de otros dos notables escritores de su país, J. D. Salinger y Thomas Pynchon, con quienes comparte, además, ciertas elecciones literarias. En algunos relatos de Risas peligrosas es posible encontrar una renovada mirada "salingeriana" sobre la adolescencia, donde todo se impregna de esa perturbadora convivencia del hastío precoz y cierta inocencia aún deudora de la niñez. También existe en ellos una original deriva hacía un fantástico no tradicional, profundamente en sintonía con una sensibilidad contemporánea, deriva que comparte con Pynchon, aunque con formas diferentes. Ejemplo de que el fantasy es, antes que un género fijo, un modo de la narración que va mutando según las épocas o, más precisamente, según las transformaciones de lo que una cultura entiende como anormal, perturbador o imposible, los relatos de Millhauser construyen mundos cotidianos reconocibles en los que de a poco, con una naturalidad que es, a la vez, ironía, los sucesos comienzan a adquirir ribetes fantásticos, sin que por ello pierdan su lógica. En "La desaparición de Elaine Coleman", por ejemplo, la deriva hacia el fantástico es la mejor elección para narrar lo que sucedió con una mujer impecablemente ignorada por todos sus allegados, de conducta tan sumisa y discreta que parecía cargar consigo el poder de autoesfumarse de este mundo. Fenómeno que efectivamente acontece en el relato, y que deja en ayunas a una larga e inútil investigación policial. Otro original y subreptici ejemplo se produce en "Risas peligrosas", relato que da título al volumen: en el transcurso de un verano, presuntamente en los años cincuenta, unos adolescentes se juntan Boletín Científico y Cultural de la Infoteca No. 259 Septiembre 2010 72
Sistema de Infotecas Centrales Universidad Autónoma de Coahuila por las tardes a experimentar las sensaciones extremas a las que puede llevar la risa. "Estábamos aburridos, inquietos, ansiosos por sucumbir a una pasión o un capricho, y seguirlo más allá de los confines de nuestra naturaleza. [...] A media tarde, nos pesaban los párpados de deseos oscuros." El club de la risa y, luego, el club del llanto, se convierten en los juegos a través de los cuales salen al encuentro de la vida y de la muerte, hasta el punto de explotar y salir de sí mismos, como le sucede a una de las jóvenes, que literalmente muere de risa. Las sensaciones físicas extremas, no vinculadas empero con la violencia o la brutalidad, sino con el descubrimiento de sutiles formas de estimulación, son un tema recurrente en varios relatos del volumen y sin dudas, uno de los mejores y más asombrosamente trabajados por la prosa de Millhauser. Porque lejos del énfasis que ciertas formas de la ciencia ficción colocan en las máquinas estimulantes, aquí lo que mayor protagonismo cobra es la sensación física en sí, que inesperadamente transporta al sujeto a un mundo simbólico completamente nuevo, producto del radical extrañamiento al que es llevado lo conocido. El genial relato "El mago de West Orange", cuyo título alude a la forma en que se llamaba a Edison en su época ("el mago de Menlo Park", en West Orange, New Jersey) narra el invento del "haptógrafo", una curiosa máquina hecha de trajes anatómicos, cilindros e infinitos cableados que, mediante pequeñísimas descargas eléctricas sobre la piel, reproducía las sensaciones del tacto, aunque al mismo tiempo extremaba su potencial de goce y elevación espiritual. Boicoteado por un puritano, el haptógrafo nunca llega a comercializarse. Pero en el diario del joven narrador, queda registrada "la expansión de su existencia: esa sensación de haber arrojado el viejo cuerpo y adoptado uno nuevo". Con su inteligente reescritura del imaginario aún no agotado del siglo XIX, donde perviven esos inventores tan cercanos a los nigromantes y los ocultistas, Millhauser adquirió masiva fama en 2006, cuando su relato "Eisenheim el ilusionista" fue llevado al cine, con los resultados esperables de Hollywood. Completa el volumen una serie de relatos agrupados bajo el título de "Arquitecturas imposibles", en algunos de los cuales ("La cúpula") gravita una reconocible topografía borgeana, pero no su temporalidad mítica; aquí las marcas absurdas de lo contemporáneo irrumpen con la pesadilla del shopping , el aislamiento defensivo de los suburbios y el consumo sin límites. De una escritura precisa, y a la vez, abierta, expansiva, los notables relatos de Risas peligrosas parecen reproducir el extrañamiento radical que siente el narrador de "Historia de un trastorno", otro de los cuentos: "Era como si se hubiera abierto un espacio, una pequeña fisura, entre las palabras y lo que fuera que se suponía que hacían. Yo me tambaleaba en ese espacio y caía." De esa caída surgen, en efecto, los mundos fantásticos del autor. http://www.lanacion.com.ar/nota.aspnota_id=1295497 Boletín Científico y Cultural de la Infoteca No. 259 Septiembre 2010 73
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