I Concurso de Relato Corto de Ciencia Ficción 3 VIII Premio âLuna ...
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Sistema <strong>de</strong> Infotecas Centrales<br />
Universidad Autónoma <strong>de</strong> Coahuila<br />
-Vos llegaste a dirigir esa revista.<br />
-Sí, varios años <strong>de</strong>spués, en 1989, hasta que cerró, en 1992.<br />
-¿Es distinto imaginar una historieta que imaginar, por ejemplo, lo que ocurre en Los anticuarios<br />
¿Son dos procesos diferentes<br />
-Sí, completamente. Lo primero en una historieta son los aspectos formales, que son fundamentales.<br />
-O sea, cómo resolver en ocho cuadritos un <strong>de</strong>terminado segmento...<br />
-Sí, <strong>de</strong>pen<strong>de</strong> <strong>de</strong>l formato. A veces pue<strong>de</strong> ser todo un álbum continuado, o pue<strong>de</strong>n ser cuatro u ocho páginas.<br />
Eso es fundamental a la hora <strong>de</strong> pensar un personaje y un tipo <strong>de</strong> historia. Los aspectos formales incitan a la<br />
imaginación. No son límites. Los acepto pensando que es bueno tener alguna exigencia particular.<br />
-¿Eso ayuda a tu imaginación, encontrarte con pautas<br />
-Siempre. Con cualquier tipo <strong>de</strong> pautas. Me gustan las pautas: la fecha <strong>de</strong> entrega, la cantidad <strong>de</strong> líneas, el<br />
género, la cantidad <strong>de</strong> páginas...<br />
-¿No es una carga<br />
-No, no. Me parece que para la neurosis <strong>de</strong>l escritor es bueno tener una forma que lo contenga. En mi caso,<br />
los aspectos formales son la musa inspiradora.<br />
-Pero eso no pasa con la novela, porque ahí tenés tantas páginas como quieras y tanto tiempo como<br />
quieras a tu disposición.<br />
-Pero ahí tengo los géneros, afortunadamente, y los géneros siempre te contienen. Son también una manera <strong>de</strong><br />
imponerse guías. Y yo siento que las novelas, a<strong>de</strong>más, me contienen psicológicamente. Cuando estoy<br />
escribiendo una novela, estoy concentrado en algo. Si no, me disperso. Necesito estar siempre escribiendo una<br />
novela, aunque <strong>de</strong>spués no la publique.<br />
-¿Nunca sentís la tentación <strong>de</strong> salirte <strong>de</strong> las guías<br />
-Es que siempre hay guías. En general, la literatura con menos guías es la que se parece más a sí misma. Si<br />
uno piensa, por ejemplo, en una categoría como la <strong>de</strong>l cine policial, las películas no se parecen tanto entre<br />
ellas. Ahora, las películas <strong>de</strong> vanguardia siempre tienen rasgos semejantes. Las películas artísticas se van a<br />
parecer todas siempre.<br />
-Por ejemplo, muchos cineastas jóvenes argentinos hacen películas bastante parecidas...<br />
-Por eso: cuando se renuncia a las convenciones y se cae en la ilusión <strong>de</strong> que las convenciones no existen, se<br />
va a una forma <strong>de</strong> relato único, ¿no, y tremendamente repetitivo.<br />
-Eso suena contradictorio. Lo primero que uno tien<strong>de</strong> a pensar es que la convención iguala...<br />
-Claro, pero uno se mueve con la conciencia <strong>de</strong> la convención y pue<strong>de</strong> manejarla. Siempre <strong>de</strong>be haber<br />
artificio, porque para eso es arte. Aun en una conversación común, cuando contamos algo, lo hacemos con<br />
artificio. Le cuento algo a mi mujer y busco el modo <strong>de</strong> interesarla. Si sé que algo la va a sorpren<strong>de</strong>r, se lo<br />
voy a <strong>de</strong>cir al final. Hay una puesta en escena. Los artificios están <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l lenguaje. No es sólo la<br />
gramática, sino otro tipo <strong>de</strong> convenciones.<br />
-O sea: eliminar los artificios es sólo una ilusión.<br />
-Sí, y a<strong>de</strong>más el gran arte tuvo siempre no sólo convenciones, sino convenciones muy marcadas. Si uno ve la<br />
tragedia griega, el teatro isabelino, observa que hay cierta cantidad <strong>de</strong> pautas. Lo mismo pasa en poesía, en el<br />
soneto.<br />
-Muchos artistas jóvenes hablan <strong>de</strong>l gran arte o <strong>de</strong>l "cine <strong>de</strong> calidad" <strong>de</strong> modo casi peyorativo. ¿Es por<br />
causa <strong>de</strong> que quieren escapar <strong>de</strong> las convenciones, <strong>de</strong> los finales felices, <strong>de</strong> los finales tristes,<br />
simplemente <strong>de</strong> los finales<br />
-Sí, y también quieren escapar <strong>de</strong>l mundo paterno. I<strong>de</strong>ntifican las convenciones artísticas con el mundo<br />
paterno <strong>de</strong> las imposiciones, en oposición a la vida verda<strong>de</strong>ra. Pero <strong>de</strong>spués uno va viendo que no funcionan<br />
así las cosas. Ese mundo <strong>de</strong> las convenciones exige una gran habilidad para moverse en ellas.<br />
-¿Hiciste televisión alguna vez<br />
-Muy poco: trabajé en un programa, Del otro lado , con Fabián Polosecki. Empezamos prácticamente juntos<br />
en periodismo. Trabajamos en la revista Radiolandia y <strong>de</strong>spués en el diario Sur. A veces él me llevaba y a<br />
veces yo lo llevaba a él. Éramos muy amigos.<br />
-¿Aportabas i<strong>de</strong>as para Del otro lado<br />
Boletín Científico y Cultural <strong>de</strong> la Infoteca No. 259 Septiembre 2010<br />
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