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Universidad Autónoma de Coahuila
La huella del crimen global
| Enigma, investigación y detective son las claves de
un género cargado de estereotipos. En los últimos
años, el centro de la novela negra ha pasado de
Estados Unidos e Inglaterra a países como Suecia.
¿Cómo se reconfigura en diferentes contextos
sociales y económicos
La historia ya no transcurre en Londres, París o
Nueva York. Ahora los crímenes y los investigadores
pueden encontrarse en cualquier parte del mundo, de
Venecia a Pyongyang, de Atenas a Luanda, de
Edimburgo a Valparaíso. La globalización de la
novela policial plantea un nuevo enigma para la
crítica literaria. Al margen de los planes de la
industria editorial, las respuestas a ese misterio
parecen encontrarse en las formas y las lecturas de un
género que cambia y a la vez vuelve a los orígenes, cargado de estereotipos y simultáneamente abierto a
reflexiones que no tienen lugar en otros textos literarios.
La difusión de la novela policial podría explicarse por el tipo de producción que supone. El ritmo regular de
los autores, la entrega periódica al mercado, recuerda a los modos de circulación del folletín y la novela
popular del siglo XIX. Puede tratarse de una decena de títulos, como los que dedicaron Maj Sjöwall (Suecia,
1935) y Per Wahlöö (Suecia, 1926-1975) al inspector Martin Beck, o de más de un centenar, posible récord
que ostenta Sheiji Shimada (Japón, 1948). Históricamente, la figura del escritor de género ha estado
desprovista del aura del escritor clásico, y esa circunstancia remite a condiciones frecuentes de trabajo: la
escritura por encargo, la producción en serie. El nombre de autor puede funcionar como marca, y por eso las
portadas de los libros lo destacan por encima del título de las obras.
Un relato policial necesita básicamente un enigma y un detective. La creación de un investigador permite
desarrollar una saga; la saga, a su vez, favorece la instalación del autor, su familiarización con lectores de
cualquier parte del mundo. Así como hay escritores dedicados a las intrigas policiales, también hay lectores
exclusivos del género. Son parte muy interesada en el asunto, desde que Arthur Conan Doyle decidió matar a
Sherlock Holmes y las quejas de los seguidores del detective decidieron su regreso, sano y salvo.
Los premios literarios, los festivales y encuentros de escritores y las colecciones del género realimentan un
circuito que funciona de manera muy aceitada. La pionera Semana Negra de Gijón, donde se otorgan los
premios Dashiell Hammett y Rodolfo Walsh, ha dado lugar a la Barcelona Negra, que tiene su premio Pepe
Carvalho, y al Getafe Negro. El premio más importante en lengua española, al menos en términos
económicos, es el que convoca la editorial RBA desde 2007 y que han ganado autores consagrados como
Francisco González Ledesma (España, 1927), Andrea Camilleri (Italia, 1925) y Philip Kerr (Escocia, 1965).
RBA publica además "Serie Negra", una colección que reúne autores del boom nórdico, redactores de bestséllers
y clásicos de la novela negra norteamericana. Para los lectores argentinos, el título remite a la
colección que dirigió Ricardo Piglia para la Editorial Tiempo Contemporáneo, a fines de los años 60, y es un
nuevo homenaje a la "Série Noire", de Gallimard, fundada en 1945 por Marcel Duhamel, con 2460 títulos
publicados a la fecha.
Después de Wallander
A primera vista, ningún detective se parece a otro. Sin embargo, hay rasgos que se reiteran. En general, sufren
a sus jefes, sea porque se trata de burócratas o porque están en medio de una enmarañada red donde se cruzan
Boletín Científico y Cultural de la Infoteca No. 259 Septiembre 2010
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