I Concurso de Relato Corto de Ciencia Ficción 3 VIII Premio âLuna ...
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Sistema <strong>de</strong> Infotecas Centrales<br />
Universidad Autónoma <strong>de</strong> Coahuila<br />
tan revolucionarios, y menos si se acumulaban en <strong>de</strong>sor<strong>de</strong>n <strong>de</strong>ntro una suerte <strong>de</strong> primitivo vi<strong>de</strong>o-clip, sin<br />
conexión visible con el conjunto <strong>de</strong> la obra. En ocasión <strong>de</strong> su estreno, La prisionera pa<strong>de</strong>ció la <strong>de</strong>fenestración<br />
crítica y el fracaso comercial. Vista hoy, la película impresiona como una hija <strong>de</strong> su época, entre el<br />
oportunismo y la mo<strong>de</strong>rnidad obsoleta, mientras que en términos dramáticos nunca termina <strong>de</strong> resolverse el<br />
conflicto íntimo <strong>de</strong> la protagonista (que simultáneamente a su inclinación masoquista está editando un<br />
documental sobre violencia doméstica).<br />
Pero, <strong>de</strong>l mismo modo, es justo reivindicar el impulso por explorar <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la estética un asunto escabroso, y<br />
sobre todo la impecable construcción, a puro cine, <strong>de</strong> un par <strong>de</strong> escenas <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> laberintos, o la lección <strong>de</strong><br />
sadomasoquismo ante una víctima imaginaria. En esos pasajes reaparecía, fugazmente, la mano segura <strong>de</strong> un<br />
viejo artesano, que había perdido el pelo pero no el morbo.<br />
Filmografía<br />
La terreur <strong>de</strong>s batignolles (corto, 1931)<br />
Caprice <strong>de</strong> princesse (1933, con Karl Hartl)<br />
Tout pour l`amour (1933, con Joe May)<br />
El asesino vive en el 21 (L`assassin habite au 21, 1942)<br />
El cuervo (Le corbeau, 1943)<br />
Crimen en París (Quai <strong>de</strong>s Orfèvres, 1947)<br />
Manon (1948)<br />
"Le Retour <strong>de</strong> Jean", episodio <strong>de</strong> Retour ala vie (1949)<br />
Pituca y su mamá (Miquette et sa mère, 1950)<br />
El salario <strong>de</strong>l miedo (Le salaire <strong>de</strong> la peur, 1953)<br />
Las diabólicas (Les diaboliques, 1955)<br />
El misterio Picasso (Le mystère Picasso, 1956)<br />
Los espías (Les espions, 1958)<br />
La verdad (La vérité, 1960)<br />
Giuseppe Verdi: Messa da Requiem (1967, para televisión)<br />
La prisionera (La prisonnière, 1968).<br />
Remakes<br />
TRES <strong>de</strong> esos títulos merecieron remakes <strong>de</strong> Hollywood: Cartas venenosas (The 13th Letter, 1951, dir. Otto<br />
Preminger) adaptación <strong>de</strong> El cuervo; El salario <strong>de</strong>l miedo (Sorcerer, 1977, dir. William Friedkin); y<br />
Diabolique (1996, dir. Jeremiah Chechik) <strong>de</strong> Las diabólicas.<br />
http://www.elpais.com.uy/Suple/Cultural/10/08/20/cultural_508850.asp<br />
Boletín Científico y Cultural <strong>de</strong> la Infoteca No. 259 Septiembre 2010<br />
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