YOUKALI, 5 página 130 Análisis de efectos / reseñasrumbo benjaminiano) que invoque un tiempo de la excepción, en que lo personal, lo histórico y lo estético seenlazan para batallar. El realismo crítico de Falcón es lucha contra la unidimensionalización de la poesía: setrata de desnaturalizar la “narcotización” de la vida social; mirar de frente la desesperanza, sin renunciar a lab<strong>el</strong>leza como sed d<strong>el</strong> poema. Pero Falcón resiste la tentación mesiánica: no quiere sustituir ninguna voz ni pretendeser portavoz de los oprimidos d<strong>el</strong> mundo, sino darles un lugar, llamarlos a tomar parte, a erosionar lascunetas de la historia desde las que vociferan. Eso no equivale a un reclamo de transparencia, sino a un intentode recobrar <strong>el</strong> aliento, situando históricamente la injusticia, sin olvidar la necesidad de articular las luchasestético-políticas con otro tipo de acciones sociales. Tal es su gesto concreto que se posiciona ante <strong>el</strong> grito d<strong>el</strong>mundo. Se comprende entonces que todo «estilo» tenga implicaciones morales. Porque contra todo presagiode fatalidad, habla aquí una poesía que conecta lo real con <strong>el</strong> poder. Y si para algunos movimientos sociales lopersonal es político, aquí Falcón no duda en in<strong>ver</strong>tir la fórmula: lo político es personal. En este plano, no setrata de recluirse en <strong>el</strong> campo de la conciencia: lo que <strong>el</strong> autor llama “actual poesía política” también apunta–como estrategia contestataria- a desatar las posibilidades afectivas d<strong>el</strong> poema, produciendo una «evidenciaimprevisible». Lo central es esta dicción que habla desde la herida, desde los vínculos desgarrados, desde lapromesa de una emancipación nunca garantizada que reclama una práctica conflictiva que incluye y desborda<strong>el</strong> campo poético.En un “mundo repleto de víctimas”, la esperanza es posible si “tienen un futuro nuestros muertos” 7 . En estalucha –nos dice Falcón- no queda excluida la posibilidad panfletaria –puesto que también hay buenos panfletos-,aunque también caben poemas políticos que ap<strong>el</strong>an a otros recursos para expresar la “tensión acuciada ala intemperie” 8 , la ira que otros ocultan obnubilados por la lira. Ideología y utopía se enlazan para dar lugar ala “más insatisfactoria de las prácticas literarias” 9 que es la poesía política (que no teme su nombre): “Hay partículasde sangre en todos nuestros poemas” 10 . Porque lo otro al lenguaje rabioso de la poesía política actual,no es una poesía apolítica, sino una –podríamos arriesgar- que al condenarse a la inconsciencia política, hacepolítica aberrante.Dicho esto, quisiera finalizar recordando las palabras de Pierre Bourdieu: “La lucha por la <strong>ver</strong>dad no deberíahacernos olvidar la <strong>ver</strong>dad de la lucha”. Sirva este libro, entonces, como aporte a esas luchas en la que nos jugamosun modo de morar en <strong>el</strong> mundo.7.- Ibid., p. 46.8.- Ibid., p. 48.9.- Ibid., p. 49.10.- Ibid., p. 50.ISSN: 1885-477Xwww.tierradenadieediciones.comwww.youkali.net
C) Y UN INÉDITOLa fuerza de lo posible: sobre la capacidadde la ciencia ficción para cambiar <strong>el</strong> mundo.A raíz de la lectura de La (re)conquista de la realidad. La nov<strong>el</strong>a, la poesíay <strong>el</strong> teatro d<strong>el</strong> siglo presente (Tierradenadie Ediciones, 2007)Alberto García-TeresaEs obvio que la literatura no cambiará <strong>el</strong> mundo; <strong>el</strong> mundo lo cambian las personas. Pero las personas puedenser lectoras; y en los libros se transmiten ideas. Y las ideas pueden conseguir movilizar a las personas abase de ofrecer nuevas miradas, plantearles nuevos horizontes o, sencilla y complejamente, sugerir; sugeriren un mundo donde reina lo explícito, lo inmediato, lo prefabricado y la (falsa) satisfacción a golpe de tarjetade crédito.La ciencia ficción puede contribuir a esa nueva mirada desde <strong>el</strong> momento en que trabaja con mundos posibles.En la ciencia ficción, la utopía es posible; cualquier cosa es posible. Y <strong>el</strong> simple hecho de mostrar su posibilidadotorga una perspectiva de realidad –mental– que llega a ser ilusionante: puede ser cierto. En un mundo,<strong>el</strong> nuestro, donde la caída d<strong>el</strong> Muro de Berlín trajo consigo la Teoría d<strong>el</strong> Fin de la Historia, valedores d<strong>el</strong> PensamientoÚnico y la fe en que <strong>el</strong> capitalismo globalizado es “<strong>el</strong> mejor de los mundos”, <strong>el</strong> simple hecho de plantear,en principio sólo de manera retórica, aunque plásticamente plasmado, otras posibilidades, de ofrecer alas mentes de los lectores (amputar <strong>el</strong> pensamiento es abortar la acción; enriquecerlo es fomentar caminospara llevarla a cabo) la sugestión de que existen otras muchas maneras de organizar la sociedad y de r<strong>el</strong>acionarnosentre nosotros es ya un ejercicio de estímulo a la reflexión, a plantearse si se está de acuerdo o no conlo que nos rodea.Afirmar que la literatura, que cualquier manifestación artística, está exenta de ideología es como ase<strong>ver</strong>ar quesus autores no están insertados en una sociedad. Su forma de r<strong>el</strong>acionarse, de entender <strong>el</strong> mundo, de estructurarloa él y a la sociedad, de posicionarse frente a cualquier acto humano (incluida la pasividad o la indiferenciacomo respuesta) es una manifestación política que se extiende a sus acciones. Y la escritura, ejercicioint<strong>el</strong>ectual, no va a ser menos. Y la ciencia ficción, ejercicio especialmente int<strong>el</strong>ectual por cuanto de desarrolloimaginativo y especulativo posee, mucho más.Una de las características, a mi entender, más positivas d<strong>el</strong> arte es su plurifuncionalidad. Su <strong>ver</strong>dadera riquezaradica en <strong>el</strong>la, en su apertura de posibilidades ligadas a las necesidades (expresivas, afectivas, int<strong>el</strong>ectuales,políticas) de cada individuo en cada momento. No posee una función excluyente, o más válida que otras; tien<strong>el</strong>as funciones que su creador pretenda otorgarle y que <strong>el</strong> lector busque y quiera reconocer. En ese sentido,cuando se opta por una función transformadora (para mí, función que debe ser la básica en un momento históricolleno de injusticia, sufrimiento innecesario y desigualdad), la literatura tiene en su mano la oportunidadde poder arrojar preguntas. No de dar respuestas, sino de estimular para que <strong>el</strong> lector sea un receptor partícipey activo, que deba implicarse, tomar decisiones... Pensar y hablar con su propia voz, en definitiva.En ese sentido, la ciencia ficción es un mecanismo inigualable para plantear preguntas que no podrían ser formuladasde otra manera (al no limitarse a tiempos y mundos ya existentes). Los panoramas especulativos queplasma <strong>el</strong> género son uni<strong>ver</strong>sos repletos de <strong>el</strong>las: ¿Cómo funcionará una sociedad con tales principios? ¿Quépasaría si…? ¿Cómo sería la vida en estas condiciones? Son laboratorios de ideas, pues permiten poner enpráctica (aunque sólo de manera ficcional) juicios teóricos con gran flexibilidad.Por parte d<strong>el</strong> escritor, la búsqueda d<strong>el</strong> principio de <strong>ver</strong>osimilitud aristotélico, pilar de toda narración de cienciaficción, y de coherencia interna d<strong>el</strong> mundo ficcional provocan un importante ejercicio int<strong>el</strong>ectual en <strong>el</strong> autorISSN: 1885-477Xwww.tierradenadieediciones.comwww.youkali.netYOUKALI, 5 página 131 Análisis de efectos / reseñas
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