Giulietta Simionato Las Sonatas de Scarlatti Glenn Gould ... - Scherzo

D D I S I C S O C O S SRECITALESJuan Diego Flórez y Roberto AbbadoMIRANDO AL PASADOJUAN DIEGOFLÓREZ. Tenor. Ariaspara Rubini. Páginas deIl pirata, Elisabetta, MarinoFaliero, Il turco in Italia, Biancae Fernando, La donna del lago yGuglielmo Tell. CORO Y ORQUESTADE LAACCADEMIA NAZIONALE DI SANTACECILIA. Director: ROBERTO ABBADO.DECCA 475 9079 (Universal). 2007. 70’.DDD N PNEl contratenor francés PhilipJaroussky ha editado un discorecordando al castrado Carestini;la Bartoli, maravillosa comosiempre, nos ha clonado, discográficamentehablando, a MaríaMalibrán. Antes que ellos, pesea la discutible cita en este apartado,Roberto Alagna ha puestoal día los éxitos de Luis Mariano.Pues bien, ahora Flórez nosevoca el arte del gran tenor bergamascoRubini cuya tesituraalcanzaba el fa sobreagudo talcomo dio fe Bellini poniéndoleuno en la escena final de susPuritani. El menú florecianoincluye papeles escritos directamentepara Rubini junto a otrosque, sin haberlos estrenado, eltenor asumió frecuentemente.Flórez, escribirlo parece untópico ya, se mueve con unasoltura envidiable en el cantorossiniano, evocando comomuchas veces se ha dicho elarte del napolitano GiovanniDavid. Así está aquí el aria deNarciso del Turco, entre otras,para rubricarlo, página que tanbien cantó su maestro, ErnestoPalacio, en la grabación completade la ópera para Sony. Unpoco de novedad es el partidoque le saca al aria del piratabelliniano Gualtiero, tan complicadade registro y exposición,cuidando con mimo todolo que tiene en atril, del recitativoa la cabaletta, nunca tanbien escuchada, aunque merezcancitarse al vuelo las interpretacionesde Giuseppe Morino(con voz más ingrata) y, actualmente,José Bros. Exhibición deagudos siempre (Bianca e Fernando,que viene con el preludiocoral, que quizás sobrara enel disco, página adherida luegoal personaje de Oroveso deNorma), canto de un refinamientomusical exquisito(Andante de Fernando en MarinoFalliero: impecable en suslargas frases donizettianas deamplio fiato), cuidado por elmatiz, colocación justa de lavoz, emisión fácil y sin problemas,timbre cada vez más rico ypunzante. Todas estas cualidadesparecen adecuadas para llevarledirectamente a la granescena de Arnoldo del GuglielmoTell, resuelta en sus variadasintervenciones, al menos aquícontando con la seguridad ycomodidad de un estudio degrabación, de manera espectacularmenteeficaz, con un agudofinal, suntuoso y tenido,para perder el sentido. Flórezda buena cuenta también de unpersonaje poco simpático, el deNorfolk en Elisabetta (estrenadopor Manuel García, el padrede la Malibrán: todo encaja) ybrinda, por vez primera el ariaque Rossini le destinó, claroestá, a Rubini para las representacionesde La donna del lagoen París en 1825 (en lugar de Ofiamma soave), rescatada parala ocasión por el estudioso rossinianoPhilip Gossett y que noes otra que la página de presentaciónde Ilo en Zelmira.Fernando Fraga—también con protagonismodel violín más una parte deimportancia para piano— deWaxman destinada al cine ybasada en Wagner: una muestramás del genio de Waxman quemuchos conocimos —como laobra anterior— hace unos añosen un disco de Koch con Fosteral frente de la OBC consagradopor entero a este gran compositor.Y terminamos con el yacélebre Violin Concerto deAdams que es genuino Adams:heterogéneo y a menudo atractivo,bien hecho y con momentosbrillantes; una muestra más deque Adams es mucho más queun compositor postminimalista opseudominimalista o un hábilneorromántico. Adams convencea menudo y aquí también, aunqueno es una de sus mejorescomposiciones. Interpretaciones,repetimos, dignas de mención.Curiosamente, lo mejor del disco,Waxman —tanto la transcripcióncomo el original— ni semenciona en la portada…Josep PascualMARIA JOÃO PIRES.Pianista.Con pasión. Obras de Mozart,Schubert, Schumann y Chopin.Varios directores y orquestas.2 CD DEUTSCHE GRAMMOPHON 4776607 (Universal). 1990-1997. 137’.DDD. R PMUn cuadroartístico deMaria JoãoPires siempretendrá interéssi está compuestoporobras completas de esos pocosautores que la han llevado alolimpo del pianismo de los últimostiempos. Es éste el caso, sibien, naturalmente, hay queconsiderar que casi todo loincluido en la compilación llevaya años circulando por el mercadoen ediciones anteriores. Desdeluego, la portuguesa es enMozart siempre una referencia;para este doble compacto sehan escogido la Sonata K. 332en fa mayor, de fuertes contrastessuavizados por los dedos dePires, capaces por otro lado deun muy apacible vuelo lírico enel Adagio y de límpidas agilidadesen el movimiento final, y elConcierto nº 23 K. 488, conFrans Brüggen al frente de laMozarteum Orchester Salzburg ypor primera vez en disco, dondelas cristalinas sonoridades delpiano se regulan con mimo y enestilo. En las Tres piezas D. 946de Schubert maravilla la fuerzaexpresiva de la artista, perdidaen la hondura de sus compases,en tanto el Concierto en lamenor de Schumann, con laChamber Orchestra de Europa yClaudio Abbado en el podio, lepermite imponer su delicadaLorraine Hunt LiebersonEL ÚLTIMO ALIENTOLORRAINE HUNTLIEBERSON. Mezzosoprano.Obras de Mahler, Haendel,Lieberson y Brahms. ROGERVIGNOLES, piano.WIGNORE HALL LIVE WHL 0013(Diverdi). 1998. 59’. DDD. N PNPocas veces se tiene ocasiónde escuchar un Mahler tanbellamente delineado comoel que ofrecía la mezzo estadounidenseLorraine Hunt enlos cinco Rückertlieder queabrían este recital en la saladel Wigmore Hall londinensehace ahora nueve años. Sentirel lento abandono de losversos de Ich bin der Weltabhanden gekommen en unavoz como la suya, cálidacomo una oscura noche otoñal,de tonos dorados, mórbidaen el grave, capaz deregularse hasta el silencio,acaso algo tirante en la zonaalta, es sentir la música en sumás emotiva y conmovedoraexpresión. La artista, prematuramentefallecida hace bienpoco, lucía en las dos escenashaendelianas (Scherzainfida, de Ariodante, y Aswith rosy steps, de Theodora)una autoridad estilística quellega al oyente traducida enhondura poética, mientras lamúsica de su marido PeterLieberson se cantaba desdemuy dentro, arropada, comoen todo el concierto, por elelegante pianismo de RogerVignoles. Para colmo, las lecturasde los bises son igualmenteexcelsas, así la delespiritual Deep River, dondesólo cabe dejarse llevar porla ductilidad de un fraseotan delicado y hermoso, y enel lied brahmsiano (Unbewegtelaue Luft), donde todoal fin culmina en caricia, enmimo, en un último alientode ternura.Asier Vallejo Ugarte101