Giulietta Simionato Las Sonatas de Scarlatti Glenn Gould ... - Scherzo

ACTUALIDADHOLANDACiclo MonteverdiUNA EXHIBICIÓN DE TALENTO JOVENHet Muziektheater. IX/2007. Monteverdi, L’Orfeo, Il ritono d’Ulisse in patria, L’incoronazionedi Poppea, Madrigales. Patricia Bardon, Machteld Baumans, Danielle De Niese, Ilde Eerens,Malena Ernman, Elizabeth Cragg, Tania Kross, Gaëlle Le Roi, Anna Maria Panzarella,Christianne Stotijn, Wilke Te Brummelstroete, Judith van Wanroij, Paul Agnew, Alan Ewing,Emiliano González-Toro, Maarten Koningsberger, Bejun Mehta, Paul Nilon, Jeremy Ovenden,Giovanni Battista Parodi. Directores musicales: Christophe Rousset, Stephen Stubbs, GlennWilson, Director de escena: Pierre Audi.54Después del Anillo deWagner, la Ópera de losPaíses Bajos presentó otro“ciclo” de su director artístico,Pierre Audi: produccionesde las tres óperasconocidas de Monteverdiy una cuarta velada abase de los Madrigales queincluían el Lamento d’Arianna,Il ballo delle ingrate y Ilcombattimento. Esta cuartaproducción fue en parte unareposición con unos decoradosadaptados de Kounellisen un complejo industrial(Westergasfabriek) que se haconvertido en uno de loscentros culturales más funcionalesde Ámsterdam. Laúnica pieza nueva fue elLamento d’Arianna, que sedio como una verdadera óperapero cuya fuerza dramáticano hubiera sido la mismacon otro cantante que no fueraChristianne Stotijn. Laintensidad de su voz y la convincentepotencia de su interpretación,que dio la impresiónde ser totalmente espontánea,pareció proporcionar ala obra de Monteverdi unafuerza dramática muy porencima de la partitura misma.En L’incoronazione diPoppea, Stotijn conmovió deigual manera con sus talentosen el papel de Ottavia.Con un toque inesperado enla voz y en su porte, fue unajoven Ottavia excepcional,en su papel de una rivalamenazadora frente a Poppea.Pero fue realmenteDanielle De Niese, encantadoravocal y dramáticamentecomo Poppea, quien se mostróla más provocadora. Aunquele quedan por aprendermuchos secretos sobre el stilerappresentativo del sigloXVII, fue una maravilla en elescenario, frente al Neroneligeramente exagerado deMalena Ernmann.ÁMSTERDAMEmiliano González-Toro y Danielle De Niese en L’incoronazione...Tanto los Madrigalescomo Poppea exhibieronmuchos estupendos jóvenestalentos y vale la pena mencionarvarios nombres, porejemplo Judith van Wanroij(Ingrata, Valetto y tambiénuna excelente Eurídice deL’Orfeo), Ilse Eerens (Amore,Ninfa de L’Orfeo) y el jovenitaliano Giovanni BattistaParodi (Plutón y Séneca).Este último no es un bajoprofundo, sino un cantanteque sabe calibrar sus palabrasdentro de los límites deun hermoso cantable. El verdaderodescubrimiento fueEmiliano González-Toro, unjoven tenor suizo de orígeneschilenos, que combinó unsensible Testo en el Combattimentocon un gracioso perotambién muy hermosamentecantado Arnalta en Poppea.Menos convincente fue elreestreno de Il ritorno d’Ulissein patria. La maestría deAudi se evidenció en todoslos detalles, pero con laexcepción del juvenil Telémacode Ed Lyon y el carismáticoMelanto de TaniaKross, a los personajes lesfaltó fuerza, sobre todo alUlises de Paul Nilon (pero laverdad es que resulta difícilcompetir con el recuerdo deAnthony Rolfe-Johnson).El problema principal deestas producciones fue elestético pero frío acerca-miento de Audi, que convirtióPoppea y la segunda partede Ulisse en estériles ehizo que L’Orfeo careciera dedramatismo. Fue una pastoralhermosamente escenificadapero con muy poca emociónsalvo en el encuentrode Orfeo con el espíritu deEurídice. Sin embargo, losdos cantantes en esos papeles,Jeremy Ovenden y Judithvan Wanroij, merecen grandeselogios. Ni siquiera latrágica llegada de la Mensajeratuvo el efecto deseado, engran parte porque la hermosavoz de Tania Kross carecióde la suficiente personalidadcomo para animar la puestaen escena de Audi. Otro problemafue el uso de pequeñosgrupos de instrumentos.Christophe Rousset y LesTalens Lyriques pudieronaprovecharlos porque tocabanen un lugar más pequeñodel Westergasfabriek, peroRousset con Poppea, al igualque Stephen Stubbs con Tragicomediay Concerto Palatinoen L’Orfeo no siempreprodujeron suficiente sonidopara el espacio más grandedel Muziektheater. Es estasala sólo Glenn Wilson y elEnsemble Esxatos (Ulisse)fueron capaces de realzar lariqueza musical del lenguajemusical de Monteverdi.Paul KorenhofWalz/Hijmering