Giulietta Simionato Las Sonatas de Scarlatti Glenn Gould ... - Scherzo

ENTREVISTARAFAL BLECHACZ62fue mi primer CD, que produjo unacompañía polaca. Fue entonces cuandoempecé a tomar conciencia de que elcolorido y la belleza del sonido enDebussy son tan trascendentes comoen Chopin. También puedo hablar de laimportancia que ha tenido para míescuchar a Raul Kochalski, que fue unpianista polaco alumno de Karol Mikuliquien, a su vez, había estudiadodirectamente con Fryderyk Chopin.Además de esto, escribió varios librosacerca de Chopin, de su música y delmodo en que debería tocarse. Y esacercanía también me ha resultado muyútil a la hora de comprender la músicade Chopin. A pesar de que soy de losque afirman que no es posible aplicaruna receta al modo de interpretar aChopin, porque cada cual tiene su propiomodo de entenderlo. Pero algunosconsejos, como las cartas de FryderykChopin a algunos de sus amigos puedenser una buena fuente de inspiraciónpara un artista.Ganar un premio como el Chopin suponeuna gran responsabilidad para el triunfador.Usted se sintió desbordado por las ofertastentadoras; Pollini se retiró más de un añopara digerirlo. ¿Cuál fue su primera reacción?Ante todo, me sentí muy feliz. Apartir de ese momento, como antesdije, empecé a recibir ofertas desdemuchos festivales y auditorios importantesde Europa, y al tiempo comenzarona telefonearme numerosas agenciasde música ofreciéndome cosas muytentadoras. Pero siempre he tenido claroque estoy en el comienzo de micarrera y que, por lo tanto, necesitodedicarle mucho tiempo a prepararrepertorio para conciertos y recitales delas temporadas venideras.¿Sólo de Chopin? Hablaba de otros músicoscon quien asegura sentirse como encasa. ¿Con qué otros creeadores percibeesa sensación?No, no quiero centrarme exclusivamenteen Chopin. Me gustaría tambiéntocar música de otros compositorescomo, por ejemplo, Haydn, Mozart oBeethoven, si pienso en el repertoriomás clásico, porque probablemente mipróximo CD con Deutsche Grammophonestará centrado en obras de estosdos últimos. Pero además quiero pensaren otros músicos, porque eso tambiénes importante para la audiencia. Tengoclaro que, después de ganar el Concurso,lo que más le apetece al público esescuchar la interpretación que hago de“mi” Chopin. Pero yo me veo tocandoademás otros compositores. Hablaba deMozart y Debussy, pero ahí está tambiénRavel, por ejemplo. Lo más importantees saber que puedo tocar otrasmúsicas.Rubinstein vivió en España……y también en Francia. En París…Quería decir que allí se familiarizó con laobra de Albéniz.Claro que sí. Y también con la deFalla.¿Lo ha intentado usted con alguno de ellos?Por ahora no. Hasta el momentosólo he interpretados las Estampes deDebussy y algunas de sus piezas, quetienen mucho sabor español.Lo deja para el futuro.Claro que sí. Pero no para el másinmediato. Por ahora estoy abstraído enpreparar un repertorio más clásico.Como las sonatas de Haydn, más obrasde Mozart y, por supuesto, Bach, porquesu música la siento muy próxima amí. Tal vez porque comencé mi educaciónmusical a través de obras deJohann Sebastian Bach, además, naturalmente,de Debussy y Chopin. Tambiéncon algunas piezas de Szymanowski,que es un compositor queRubinstein interpretaba con bastantefrecuencia. Luego, estoy preparando elConcierto para piano nº 2 de Saint-Saëns, del que tengo una grabaciónespléndida de Artur Rubinstein, que meconsta que lo tocaba con bastante frecuencia.Porque es precioso. Probablementelo tocaré en Barcelona el añoque viene.Eso significa que está intentando establecerun paralelismo entre la carrera de Rubinsteiny la que proyecta como suya.Puede ser [otra sonrisa], pero estamoshablando de un momento muydistinto al que a él le tocó vivir.¿Sería un modelo, en cualquier caso?Sí. Tal vez. Pero también tendría quefijarme en la trayectoria de KrystianZimerman, porque él también ganó elConcurso Chopin en 1975, cuandotenía 19 años, de tal modo que susvivencias me pueden resultar muyvaliosas.Y de paso volvemos con él a su actitud frentea las ofertas. Cualquier actividad artísticapuede agradecer la ambición de un creadorsiempre que sepa controlarla. ¿Cómo calibrausted sus respuestas antes de aceptar o no?Ahora tengo bastante control. Hefirmado para ello contratos con muchasagencias locales en distintos países yson ellas las que se encargan de organizarmis conciertos y mis recitales depiano para las próximas temporadas.Pero siendo consciente de que estoyarrancando, mi decisión por ahora esno aceptar más de cuarenta conciertosal año. En este momento esa cifra essuficiente para mí. Lo que me preocupaal día de hoy es decidir acertadamentecuáles de entre las ofertas son más interesantesdesde el punto de vista de lasala o del lugar.Cuando un conocido pianista ganó siendomuy joven el primer premio de un afamadoconcurso, su maestro, Bashkirov, le comentó“¡qué pena que no hayas ganado elsegundo! De ese modo no tendrías tantaspresiones como vas a tener, y te afanaríasmás para la próxima edición”. Su profesorale dijo algo parecido ¿no es así?Conozco al maestro Bashkirov, porqueme dio algunas clases en Moscú elaño pasado. En cuanto a mi maestrabúlgara, Katarzyna Popowa-Zydron, conquien concluí mis estudios el pasadomes de mayo en Bydgoszcz, lo que medijo después del concurso es que, siendotan joven, debería prestar especialatención a trabajar muy duro el repertoriode otros compositores. Por otra parte,fue ella quien me dijo que tuviese feen mi personalidad y en mi intuición.¿Cuál es hoy la situación del piano en elmundo?Ante todo, somos muchos pianistas yson muchos también los concursos internacionalesde piano. No todo va a ser elChopin, por supuesto. Ahí están algunoscomo el Chaikovski de Moscú, o el VanCliburn de Texas, en los Estados Unidos.Y de ellos salen muchos ganadores que,evidentemente, son buenos pianistas,porque las rivalidades que se establecenen esas competiciones para ganarlas sonmuy duras. Pero creo que a su vez esoes doblemente interesante, porque cadaartista tiene un pianismo completamentedistinto a los demás porque, frente a laaudiencia, se manifiestan con personalidadesdiferentes.El día en que su primera grabación Chopinen Deutsche Grammophon apareció en supaís, se situó a la cabeza de las ventas delclásico, convirtiéndose en Disco de Oro, yel sexto en el cómputo total, incluyendo elpop.En mi país la música de Chopin esmuy popular, especialmente si vienerespaldada por los ganadores del Concursoque lleva su nombre, y que allítiene tanto predicamento. Por eso de lanoche a la mañana mi nuevo disco, juntoal que grabé en 2005, adquirierontanta popularidad en Polonia… Y tambiénen Japón, donde me han dichoque el reciente disco se está vendiendomuy bien, y que las críticas son estupendas.Pero si estoy contento por encimade todo es porque, a juzgar por loscomentarios que me llegan, a mis paisanosles gusta la música de Chopinque hago. En alguna medida se deberáal hecho de que el lenguaje de Chopinme resulta totalmente natural.¿Cuándo grabará los conciertos para pianoy orquesta?Posiblemente en 2010, porque eseaño, cuando se celebra el segundo centenariode su nacimiento, estará dedicadoa su memoria. Y creo que es paraentonces cuando está previsto que hagauna grabación con esos dos conciertosde Chopin. Lo que no sé aún es conqué orquesta ni con que director será.Pero de aquí a entonces queda mucho