Giulietta Simionato Las Sonatas de Scarlatti Glenn Gould ... - Scherzo

LIBROSTres enfoquesHONEGGER Y ROPARTZ146No todas las biografías tienen elmismo interés de partida. Medirán ustedes que tampoco losaben captar todos los biógrafos.De los libros aquí reseñados, hayque destacar el superior interés delperiplo de Honegger con respecto al deRopartz. Jacques Tchamkerten trazauna excelente peripecia del compositorsuizo nacido en Le Havre en 1892 (supadre, comerciante, estaba destinadoen el puerto francés). Lo hace bien,pero juega con cierta ventaja: Honeggeres contemporáneo de demasiada genteinteresante, aparte de su propio interés.No le suceden grandes cosas, aunquealgunas de ellas sean conmovedoras.Su carrera no conoce grandes obstáculos.Y no hay nada realmente dramáticoen esa vida hasta que al término de laOcupación se le pasa factura porsupuesta actitud “colabó”. Mentira, desdeluego, pero la abundancia de casoscomo esta falsa acusación echó por tierraalgo que los franceses tendrían quehaber sabido administrar mejor: ladepuración de los verdaderos culpables,la mayoría de los cuales se “fueronde rositas”. Sorprende en este librocierto fragmento de Rebatet, periodistacolabó, entusiasta antisemita que escribíaen el siniestro Je suis partout; le perdonala vida a Honegger y recuerdatodos sus pecados pro-judíos, entreellos su trabajo con Ida Rubinstein, susobras semitas como El rey David, comoJudith. Por lo demás, los músicos nofueron considerados peligrosos durantela Ocupación ni especialmente proalemanestras la liberación.Honegger pertenece a las últimasgeneraciones vanguardistas de principiosde siglo, es uno de los NouveuxJeunes, pertenece al Grupo de los Seis,es contemporáneo de los Surrealistas, esuno de los protagonistas del relevogeneracional y estético que deja atrástanto a Vincent d’Indy como a ClaudeDebussy (bueno, es un decir); y que esamigo de gentes como Milhaud, Valéry,Claudel, Morax o Sacher; entre otrosmuchos. Sólo por eso su biografía yatendría un interés. Es, además, suizo devocación francesa, y tanto Francia comoSuiza lo consideran suyo. Esa doble adscripciónle vino muy bien a su carrera,porque le llovieron encargos de amboslados de la frontera, lo que potenció sucarrera internacional. Además, Honeggernunca se tomó en serio lo de la“música mueble”, nunca comulgó conpropuestas de despojamiento radicalcomo las propuestas por Cocteau en Elgallo y el arlequín; lo que no le impidiócolaborar asiduamente con el poeta ydramaturgo. Tchamkerten analiza condetalle las obras más destacadas delcompositor, desde la temprana y afortunadaEl rey David hasta Una cantata deNavidad. Y repasa su ideario, su pensamiento,su manera de ver la música. Ycomprendemos por qué, de los Seis, esel que no quiere romper con el pasado,sino vincularse a él y enraizarse en él.Admiró muy pronto tanto a Schoenbergcomo a Stravinski, pero apenas se dejóseducir por ellos en alguna pieza concreta.Fue Honegger tradición y modernidada un tiempo, y a menudo equilibrioentre los gustos del gran público yotros más exigentes. Pronto fue consideradoun clásico. Sufrió, después delas presiones depuradoras, otra depuraciónque no le alcanzó demasiado porquemurió pronto: la de la vanguardiade posguerra. Pero él falleció en 1955.En esos años, alguno de sus compañerosdel Grupo de los Seis se acercaba enestética a lo que él había hecho siempre;por ejemplo, Poulenc y sus Carmelitas.No es que fueran estéticas comparables.Lo comparable era la actitud. Elcompositor de Les biches no podía componerlas Carmelitas. Pero acabó componiéndolas.En ese sentido, Honeggerprescindió pronto de muecas modernizantes.Esto, entre otras muchas cosas,nos lo explica Tchamkerten en su excelentebiografía.Honegger perdió pronto a suspadres. Como complemento a la biografía,la misma editorial presenta un voluminosoe interesante libro de Honegger,Cartas a sus padres (1914-1922), en elque descubrimos al Honegger juvenilque terminaba sus estudios, que empezabaa abrirse camino, que recibía susprimeros encargos, que triunfaba con Elrey David. Es Honegger entre los 22 ylos 30 años. No podemos detenernos enel enorme interés documental de estascartas, en el esbozo de primeras opinionesestéticas ya de primera madurez.Señalemos que están editadas con suhabitual rigor por Harry Halbreich, queademás incluye un prólogo sobre lafamilia Honegger y otro sobre los añosanteriores a estas cartas desde el nacimientodel compositor. Palabras siemprepenetrantes las de Halbreich, quesitúan perfectamente los documentos. Ellibro incluye 130 cartas, año a año; cartasde interés muy diverso, en algunasde ellas bastante elevado. HalbreichJACQUES TCHAMKERTEN:Arthur Honegger ou l’inquiétudede l’espérance. Ginebra, EditionsPapillon, Mélophiles, nº 19, 2005.262 págs.ARTHUR HONEGGER: Lettres àses parents (1914-1922). Prefacioy notas de Harry Halbreich.Ginebra, Editions Papillon, 7 èmeNote, 2005. 344 págs.MATHIEU FEREY ET BENOITMENUT: Joseph-Guy Ropartz.Ginebra, Editions Papillon,Mélophiles nº 18, 2005, 168 págs.finaliza el libro con un catálogo cronológicode las obras de Honegger hasta1922, y dos índices de gran utilidad.La vida de Joseph Guy Ropartz fuemucho más larga que la de Honegger:nace 32 años antes y muere el mismo1955. Pero el libro de Ferey y Menut lapresenta en muchas menos páginas.Hay que recordar que la obra deRopartz habitó el purgatorio durantebastante tiempo. No era de los modernos,en ningún sentido. Era uno representantede la Schola Cantorum, de lastendencias d’indystas, franckianas. Losque habían recibido un vapuleo trasotro desde Debussy en adelante, pasandopor los Seis y otros muchos. La vanguardiade posguerra ni se molestó enellos. Con el tiempo, estos tardorrománticosresurgen porque cambian lasperspectivas y las propias institucionesmusicales precisan renovarse tantohacia el futuro como hacia el pasado.Que es imprevisible, como bien sabemos.Y ahí surge y resurge Ropartz, quenunca estuvo olvidado, pero que estuvoapartado mucho tiempo. En el purgatorio,si es que existe.A los 30 años, al bretón Ropartz lonombran director del Conservatorio deNancy, y allí se pasa casi tres décadas