ENTREVISTARAFAL BLECHACZ62fue mi primer CD, que produjo unacompañía polaca. Fue entonces cuandoempecé a tomar conciencia <strong>de</strong> que elcolorido y la belleza <strong>de</strong>l sonido enDebussy son tan trascen<strong>de</strong>ntes comoen Chopin. También puedo hablar <strong>de</strong> laimportancia que ha tenido para míescuchar a Raul Kochalski, que fue unpianista polaco alumno <strong>de</strong> Karol Mikuliquien, a su vez, había estudiadodirectamente con Fry<strong>de</strong>ryk Chopin.A<strong>de</strong>más <strong>de</strong> esto, escribió varios librosacerca <strong>de</strong> Chopin, <strong>de</strong> su música y <strong>de</strong>lmodo en que <strong>de</strong>bería tocarse. Y esacercanía también me ha resultado muyútil a la hora <strong>de</strong> compren<strong>de</strong>r la música<strong>de</strong> Chopin. A pesar <strong>de</strong> que soy <strong>de</strong> losque afirman que no es posible aplicaruna receta al modo <strong>de</strong> interpretar aChopin, porque cada cual tiene su propiomodo <strong>de</strong> enten<strong>de</strong>rlo. Pero algunosconsejos, como las cartas <strong>de</strong> Fry<strong>de</strong>rykChopin a algunos <strong>de</strong> sus amigos pue<strong>de</strong>nser una buena fuente <strong>de</strong> inspiraciónpara un artista.Ganar un premio como el Chopin suponeuna gran responsabilidad para el triunfador.Usted se sintió <strong>de</strong>sbordado por las ofertastentadoras; Pollini se retiró más <strong>de</strong> un añopara digerirlo. ¿Cuál fue su primera reacción?Ante todo, me sentí muy feliz. Apartir <strong>de</strong> ese momento, como antesdije, empecé a recibir ofertas <strong>de</strong>s<strong>de</strong>muchos festivales y auditorios importantes<strong>de</strong> Europa, y al tiempo comenzarona telefonearme numerosas agencias<strong>de</strong> música ofreciéndome cosas muytentadoras. Pero siempre he tenido claroque estoy en el comienzo <strong>de</strong> micarrera y que, por lo tanto, necesito<strong>de</strong>dicarle mucho tiempo a prepararrepertorio para conciertos y recitales <strong>de</strong>las temporadas veni<strong>de</strong>ras.¿Sólo <strong>de</strong> Chopin? Hablaba <strong>de</strong> otros músicoscon quien asegura sentirse como encasa. ¿Con qué otros creeadores percibeesa sensación?No, no quiero centrarme exclusivamenteen Chopin. Me gustaría tambiéntocar música <strong>de</strong> otros compositorescomo, por ejemplo, Haydn, Mozart oBeethoven, si pienso en el repertoriomás clásico, porque probablemente mipróximo CD con Deutsche Grammophonestará centrado en obras <strong>de</strong> estosdos últimos. Pero a<strong>de</strong>más quiero pensaren otros músicos, porque eso tambiénes importante para la audiencia. Tengoclaro que, <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> ganar el Concurso,lo que más le apetece al público esescuchar la interpretación que hago <strong>de</strong>“mi” Chopin. Pero yo me veo tocandoa<strong>de</strong>más otros compositores. Hablaba <strong>de</strong>Mozart y Debussy, pero ahí está tambiénRavel, por ejemplo. Lo más importantees saber que puedo tocar otrasmúsicas.Rubinstein vivió en España……y también en Francia. En París…Quería <strong>de</strong>cir que allí se familiarizó con laobra <strong>de</strong> Albéniz.Claro que sí. Y también con la <strong>de</strong>Falla.¿Lo ha intentado usted con alguno <strong>de</strong> ellos?Por ahora no. Hasta el momentosólo he interpretados las Estampes <strong>de</strong>Debussy y algunas <strong>de</strong> sus piezas, quetienen mucho sabor español.Lo <strong>de</strong>ja para el futuro.Claro que sí. Pero no para el másinmediato. Por ahora estoy abstraído enpreparar un repertorio más clásico.Como las sonatas <strong>de</strong> Haydn, más obras<strong>de</strong> Mozart y, por supuesto, Bach, porquesu música la siento muy próxima amí. Tal vez porque comencé mi educaciónmusical a través <strong>de</strong> obras <strong>de</strong>Johann Sebastian Bach, a<strong>de</strong>más, naturalmente,<strong>de</strong> Debussy y Chopin. Tambiéncon algunas piezas <strong>de</strong> Szymanowski,que es un compositor queRubinstein interpretaba con bastantefrecuencia. Luego, estoy preparando elConcierto para piano nº 2 <strong>de</strong> Saint-Saëns, <strong>de</strong>l que tengo una grabaciónespléndida <strong>de</strong> Artur Rubinstein, que meconsta que lo tocaba con bastante frecuencia.Porque es precioso. Probablementelo tocaré en Barcelona el añoque viene.Eso significa que está intentando establecerun paralelismo entre la carrera <strong>de</strong> Rubinsteiny la que proyecta como suya.Pue<strong>de</strong> ser [otra sonrisa], pero estamoshablando <strong>de</strong> un momento muydistinto al que a él le tocó vivir.¿Sería un mo<strong>de</strong>lo, en cualquier caso?Sí. Tal vez. Pero también tendría quefijarme en la trayectoria <strong>de</strong> KrystianZimerman, porque él también ganó elConcurso Chopin en 1975, cuandotenía 19 años, <strong>de</strong> tal modo que susvivencias me pue<strong>de</strong>n resultar muyvaliosas.Y <strong>de</strong> paso volvemos con él a su actitud frentea las ofertas. Cualquier actividad artísticapue<strong>de</strong> agra<strong>de</strong>cer la ambición <strong>de</strong> un creadorsiempre que sepa controlarla. ¿Cómo calibrausted sus respuestas antes <strong>de</strong> aceptar o no?Ahora tengo bastante control. Hefirmado para ello contratos con muchasagencias locales en distintos países yson ellas las que se encargan <strong>de</strong> organizarmis conciertos y mis recitales <strong>de</strong>piano para las próximas temporadas.Pero siendo consciente <strong>de</strong> que estoyarrancando, mi <strong>de</strong>cisión por ahora esno aceptar más <strong>de</strong> cuarenta conciertosal año. En este momento esa cifra essuficiente para mí. Lo que me preocupaal día <strong>de</strong> hoy es <strong>de</strong>cidir acertadamentecuáles <strong>de</strong> entre las ofertas son más interesantes<strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista <strong>de</strong> lasala o <strong>de</strong>l lugar.Cuando un conocido pianista ganó siendomuy joven el primer premio <strong>de</strong> un afamadoconcurso, su maestro, Bashkirov, le comentó“¡qué pena que no hayas ganado elsegundo! De ese modo no tendrías tantaspresiones como vas a tener, y te afanaríasmás para la próxima edición”. Su profesorale dijo algo parecido ¿no es así?Conozco al maestro Bashkirov, porqueme dio algunas clases en Moscú elaño pasado. En cuanto a mi maestrabúlgara, Katarzyna Popowa-Zydron, conquien concluí mis estudios el pasadomes <strong>de</strong> mayo en Bydgoszcz, lo que medijo <strong>de</strong>spués <strong>de</strong>l concurso es que, siendotan joven, <strong>de</strong>bería prestar especialatención a trabajar muy duro el repertorio<strong>de</strong> otros compositores. Por otra parte,fue ella quien me dijo que tuviese feen mi personalidad y en mi intuición.¿Cuál es hoy la situación <strong>de</strong>l piano en elmundo?Ante todo, somos muchos pianistas yson muchos también los concursos internacionales<strong>de</strong> piano. No todo va a ser elChopin, por supuesto. Ahí están algunoscomo el Chaikovski <strong>de</strong> Moscú, o el VanCliburn <strong>de</strong> Texas, en los Estados Unidos.Y <strong>de</strong> ellos salen muchos ganadores que,evi<strong>de</strong>ntemente, son buenos pianistas,porque las rivalida<strong>de</strong>s que se establecenen esas competiciones para ganarlas sonmuy duras. Pero creo que a su vez esoes doblemente interesante, porque cadaartista tiene un pianismo completamentedistinto a los <strong>de</strong>más porque, frente a laaudiencia, se manifiestan con personalida<strong>de</strong>sdiferentes.El día en que su primera grabación Chopinen Deutsche Grammophon apareció en supaís, se situó a la cabeza <strong>de</strong> las ventas <strong>de</strong>lclásico, convirtiéndose en Disco <strong>de</strong> Oro, yel sexto en el cómputo total, incluyendo elpop.En mi país la música <strong>de</strong> Chopin esmuy popular, especialmente si vienerespaldada por los ganadores <strong>de</strong>l Concursoque lleva su nombre, y que allítiene tanto predicamento. Por eso <strong>de</strong> lanoche a la mañana mi nuevo disco, juntoal que grabé en 2005, adquirierontanta popularidad en Polonia… Y tambiénen Japón, don<strong>de</strong> me han dichoque el reciente disco se está vendiendomuy bien, y que las críticas son estupendas.Pero si estoy contento por encima<strong>de</strong> todo es porque, a juzgar por loscomentarios que me llegan, a mis paisanosles gusta la música <strong>de</strong> Chopinque hago. En alguna medida se <strong>de</strong>beráal hecho <strong>de</strong> que el lenguaje <strong>de</strong> Chopinme resulta totalmente natural.¿Cuándo grabará los conciertos para pianoy orquesta?Posiblemente en 2010, porque eseaño, cuando se celebra el segundo centenario<strong>de</strong> su nacimiento, estará <strong>de</strong>dicadoa su memoria. Y creo que es paraentonces cuando está previsto que hagauna grabación con esos dos conciertos<strong>de</strong> Chopin. Lo que no sé aún es conqué orquesta ni con que director será.Pero <strong>de</strong> aquí a entonces queda mucho
ENTREVISTARAFAL BLECHACZtiempo. En cualquier caso doy porhecho que una y otro serán buenos.¿Cómo se siente trabajando con orquestas?Si en este momento estoy preparandoconciertos para piano es porque enesta fase <strong>de</strong> mi carrera me apetecemucho trabajar con gran<strong>de</strong>s orquestas ycon gran<strong>de</strong>s directores, porque consi<strong>de</strong>roque al día <strong>de</strong> hoy es muy importantepara mí hacerlo. Des<strong>de</strong> que ganéel concurso hasta ahora he trabajadocon unas cuantas agrupaciones sinfónicas,y he disfrutado. Recuerdo lo interesanteque me resultó actuar con ValeriGergiev y su orquesta <strong>de</strong>l Mariinski, apesar <strong>de</strong> los nervios que me producíael hecho <strong>de</strong> no haber tenido suficientesensayos con la orquesta antes <strong>de</strong>l concierto.Yo diría que en realidad sólo fueuno y corto antes <strong>de</strong> la actuación enMoscú, y con el maestro hablando porel teléfono móvil mientras dirigía. Esome resultó muy divertido. Más, al comprobarque el concierto funcionó a laperfección. Y en junio trabajé con elmaestro Pletnev y su Orquesta Nacional<strong>de</strong> Rusia, y en ese caso el mayor interésestuvo en que hicimos su versión <strong>de</strong>lConcierto <strong>de</strong> Fry<strong>de</strong>ryk Chopin don<strong>de</strong> laorquestación era totalmente distinta.Más cercana a la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> Rachmaninovo Chaikovski… pero ya digo que lomejor es que estoy trabajando condirectores y orquestas excelentes.¿La satisfacción es mayor que en solitario?No lo sabría <strong>de</strong>cir a ciencia cierta,porque las situaciones que se crean sontotalmente distintas. Me puedo sentirmuy bien tocando con una orquesta,pero eso no significa que no disfrutecuando estoy sólo frente a la audiencia.No sé.¿Le proporciona mucha libertad la escritura<strong>de</strong> este compositor?La base <strong>de</strong> Chopin la encuentro enla partitura misma. En lo que él escribióen ella. Pero por supuesto que en elmomento <strong>de</strong> interpretarla te pue<strong>de</strong>ssentir libre, porque el artista pue<strong>de</strong> permitírselo.Pero repito que lo más importantepara mí es el respeto a lo que estáen el pentagrama.Admitida la etiqueta <strong>de</strong> romántico <strong>de</strong> estecompositor, ¿con qué romanticismo se quedausted? ¿Con el melancólico o con elrevolucionario?Creo que la música <strong>de</strong> Chopin esmelancólica, pero entendida <strong>de</strong>s<strong>de</strong> distintospuntos <strong>de</strong> vista y con distintostipos <strong>de</strong> emociones. El ejemplo lopo<strong>de</strong>mos encontrar en los Preludios op.28, don<strong>de</strong> cada uno <strong>de</strong> ellos es completamentedistinto a los <strong>de</strong>más. Pero ahítenemos también al revolucionario enel Preludio nº 16, en contraste absolutocon la melancolía <strong>de</strong>l nº 4 y todas esasemociones las puedo sentir muy cercanasa mi personalidad. Eso es algo queme gustaría transmitir a los <strong>de</strong>más.Dejó caer antes <strong>de</strong> pasada el nombre <strong>de</strong>Szymanowski. ¿Está interesado en otroscompositores polacos?Szymanowski me gusta mucho, yquerría tocar más obras suyas porqueme gustaría mostrar a la audiencia quehay otros músicos polacos aparte <strong>de</strong>Chopin, y he experimentado tambiénbuenas vibraciones con la Sonatina <strong>de</strong>Alexandre Tansman que podríamosenmarcar en el grupo <strong>de</strong> los compositoresalgo más mo<strong>de</strong>rnos.Un colega y paisano suyo, An<strong>de</strong>rszewski,grababa recientemente un disco <strong>de</strong> Szymanowski;Boulez habla <strong>de</strong> reivindicarlo… ¿Leha llegado su momento a este compositorcasi olvidado?Conozco el disco <strong>de</strong> An<strong>de</strong>rszewskiy en lo que a mí respecta <strong>de</strong>bo <strong>de</strong>cirque esa reivindicación es importantepara mí en tanto que pianista polaco.Porque si bien Szymanowski es muypopular en mi país, no lo es en otroslugares fuera <strong>de</strong> él. Y en la difusión <strong>de</strong>su música es en otra <strong>de</strong> las cosas queme quiero implicar. Así que cada vezque pueda tocaré música suya.¿Ahí se para, cronológicamente hablando?Tal vez en un futuro acometa aLutoslawski también, pero por ahorame quiero centrar en la preparación <strong>de</strong>un repertorio más clásico; los Preludios<strong>de</strong> Debussy, las Partitas <strong>de</strong> Bach. Enestos momentos estoy preparando elConcierto para piano nº 4 <strong>de</strong> Beethovenpara la próxima temporada, cuandotengo comprometido tocarlo con laOrquesta Sinfónica <strong>de</strong> la Radio <strong>de</strong> Berlíncon Marek Janowski y, ya pensandoen enero <strong>de</strong> 2009, cuando tendré cuatroconciertos en Japón con esta creaciónbeethoveniana.En España <strong>de</strong>butó el pasado año, ¿quérecuerdos guarda?Actué en Madrid y en Zaragoza, yme lo pasé muy bien. Ante todo porquelos auditorios <strong>de</strong> ambas ciuda<strong>de</strong>s sonespléndidos y las acústicas magníficas.Toqué Debussy, Bach y Chopin, y cadasonido resultaba perfecto porque tantolas salas como los instrumentos respondierona las mil maravillas. A ello contribuyóla calidad <strong>de</strong>l público español,que es magnífico, cálido y entusiasta enel concierto y muy agradable <strong>de</strong>spuésen el trato conmigo. Así que estoy esperandomi próxima visita en el mes <strong>de</strong>abril en <strong>Las</strong> Palmas, esta vez conorquesta.Tendrá que pensar para una nueva visita enotras islas, las Baleares, don<strong>de</strong> Chopin pasóalgún tiempo.Naturalmente que sí. Claro queChopin estuvo en Mallorca, don<strong>de</strong> nuncahe estado, y me gustaría conocer laisla para visitar todos los lugares por losque él se movió.Juan Antonio Llorente63