ACTUALIDADESTADOS UNIDOSLa Lucia <strong>de</strong> Mary ZimmermanOBSESIONES Y FANTASMASMetropolitan Opera. 27-IX-2007. Donizetti, Lucia di Lammermoor. Natalie Desay, Marcello Giordani, MariuszKwiecien, John Relyea. Director musical: James Levine. Directora <strong>de</strong> escena: Mary Zimmerman. Escenografía: DanielOstling. Vestuario: Mara Blumenfeld. Iluminación: T. J. Gerkens.48Un planteamiento respetuosamenterevisionista<strong>de</strong> las obras <strong>de</strong> repertorioempieza a surgircomo un importantecomponente <strong>de</strong>spués <strong>de</strong>lprimer año <strong>de</strong> régimen<strong>de</strong> Peter Gelb en el Met.Al reclutar para el teatrounos frescos y originales ojosy oídos proce<strong>de</strong>ntes <strong>de</strong>Hollywood y Broadway,Gelb tuvo gran<strong>de</strong>s éxitos <strong>de</strong>taquilla con sus dos primerasproducciones, Madama Butterfly,dirigida por AnthonyMinghella y El barbero <strong>de</strong>Sevilla <strong>de</strong> Bartlett Sher, ysigue en esta línea con la primeraproducción <strong>de</strong> la temporada,la cuidada y teatralLucia di Lammermoor <strong>de</strong>Mary Zimmerman.Zimmerman, que resi<strong>de</strong>en Chicago, consiguió sumayor éxito en Nueva Yorkcon su adaptación <strong>de</strong> lasMetamorfosis <strong>de</strong> Ovidio, alinfundir en los mitos grecoromanosuna urgencia post11 <strong>de</strong> septiembre. Fue unapura coinci<strong>de</strong>ncia que lasMetamorfosis tuviera suestreno una semana <strong>de</strong>spués<strong>de</strong> esa trágica fecha, pero lacapacidad <strong>de</strong> Zimmermanpara hacer vibrar e reinventarlas antiguas historiashubiera sido extraordinariaocurriera lo que ocurrierafuera <strong>de</strong>l teatro. Al prepararsu estreno en el Met, ella y elescenógrafo Daniel Ostling,viajaron a Escocia paraimpregnarse <strong>de</strong>l ambiente<strong>de</strong>l castillo <strong>de</strong> Culzean, quevieron, según lo que dijeronen unas notas al programa“como un lugar dominadopor la locura, el escenario <strong>de</strong>un cuento <strong>de</strong> fantasmas vic-NUEVA YORKtoriano”. La nueva Lucia,situada en una especie <strong>de</strong>sintetizada época victoriana,es profundamente evocadora,al menos durante los primerosdos actos, antes <strong>de</strong>dar un giro un tanto molestohacia lo abstracto en el tercero.Y <strong>de</strong>s<strong>de</strong> luego hay fantas-Marcello Giordani y Natalie Dessay en Lucia di Lammermoormas: la ombra <strong>de</strong>scrita porLucia en su primer aria llegaa ser muy real, y en la escenafinal una espectral Luciavuelve para recuperar aEdgardo, meciéndole tiernamentemientras muere, aligual que la sílfi<strong>de</strong> <strong>de</strong>l ballet,abrazando a su James.Pero los mejores logros<strong>de</strong> Zimmerman fueronmucho más allá <strong>de</strong>l ambientey la alusión. Fue capaz <strong>de</strong>hacer que estos familiarespersonajes tuvieran vida, quefueran seres palpables y lasrelaciones <strong>de</strong> los unos conlos otros quedaran clarascomo el cristal. Por ejemplo,hubo una interacción <strong>de</strong>liciosacuando Natalie Dessay,en el papel <strong>de</strong> la vivaz Lucia,utilizó su encanto con surezongona criada, Alisa(Michaela Martens, quemerece un elogio), para conseguirla indulgente y complacidacomplicidad <strong>de</strong> éstapara una inminente cita conEdgardo. No he visto nuncael enfrentamiento entre hermanoy hermana <strong>de</strong>l segundoacto mejor interpretadoque esta vez con Dessay yMariusz Kwiecien, que convirtióal típico malvado <strong>de</strong>Enrico en un hombre converda<strong>de</strong>ros sentimientoshacia Lucia, incluso cuandola estaba utilizando para suspropios fines honestos peroequivocados.Dessay ha criticado la falta<strong>de</strong> experiencia <strong>de</strong> Zimmermanncon los cantantes,pero <strong>de</strong>s<strong>de</strong> luego la directoramerece al menos que lereconozca su mérito porhaber conseguido una maravillosainterpretación <strong>de</strong> suprimera dama. El Met pue<strong>de</strong>jactarse <strong>de</strong> un extenso linaje<strong>de</strong> Lucias, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> Sembrichhasta Sutherland, muchas <strong>de</strong>las cuales fueron vocalmenteo técnicamente superiores aDessay. Pero dudo muchoque alguna <strong>de</strong> ellas encarnaramejor el papel, en el quecada nota parecía íntimamenteligada al cuerpoexpresivo <strong>de</strong>l que surgía.Gracias a la ineludible campañapublicitaria <strong>de</strong>l Met, elrostro <strong>de</strong> Dessay ya es uno<strong>de</strong> los más reconocibles <strong>de</strong>Ken HowardNueva York, y si algunos inocentes<strong>de</strong> Nueva York piensanque ese rostro (fue proyectadomuy ampliado enTimes Square el día <strong>de</strong>l estreno)pertenece a una mujerllamada Lucia di Lammermoor,su interpretación tan perfectano hizo nada paracorregir el error.Todos sus colegas merecenelogios, y todos parecíanfelices en el mundo <strong>de</strong> Zimmerman.Sin embargo, ninguno<strong>de</strong> los hombres semostró en buena formavocal. Marcello Giordani fueun guapo Edgardo que hizounas sonoras notas agudaspero su voz ya se ha hechomás pesada a expensas <strong>de</strong> laágil belleza que tuvo antes. Eincluso más apuesto aún,Kwiecien, que hizo unainterpretación <strong>de</strong>slumbrante,puso en peligro su sedosotimbre al agredirlo sin necesida<strong>de</strong>n los agudos.John Relyea sonabaimpreciso y <strong>de</strong>senfocado, yprobablemente estuvieracontento <strong>de</strong> que su dúo conLucia <strong>de</strong>l segundo acto, lamúsica más débil <strong>de</strong> la partitura,fuera ocasión para unaentretenida transformación<strong>de</strong> escena.James Levine, que dirigiósu primera Lucia, dio, sorpren<strong>de</strong>ntemente,una <strong>de</strong> susmejores interpretaciones;parecía estar enamorado <strong>de</strong>cada compás que dirigía(aunque en esta versión máslarga <strong>de</strong> la tradicional hizovarios cortes), y todos lossolos instrumentales fueronmodulados elocuentemente.La arpista Deborah Hoffmanmerece una mención especial,al igual que CeciliaBrauer con una armónica <strong>de</strong>cristal, cuyas inquietantesvibraciones parecían surgirno <strong>de</strong>l foso orquestal sinodirectamente <strong>de</strong> Dessay, <strong>de</strong>la mente obsesionada <strong>de</strong>Lucia.Patrick Dillon
Gran<strong>de</strong>s OrquestasOctubre 2007 • Abril 2008Centro Cultural Miguel Delibes • Valladolid28 octubre 2007 Wiener Kammerorchester • Virginia Martínez, directora • Ingrid Fliter, piano9 noviembre 2007 BBC Philharmonic Orchestra • Gianandrea Noseda, director • Hilary Hahn, violín15 <strong>de</strong> diciembre <strong>de</strong> 2007 Orchestre du Conservatoire <strong>de</strong> Paris • Lionel Bringuier, director • Roger Muraro, piano25 <strong>de</strong> enero <strong>de</strong> 2008 Joven Orquesta Simón Bolívar <strong>de</strong> Venezuela • Gustavo Dudamel, director9 <strong>de</strong> febrero <strong>de</strong> 2008 Kontzerthausorchester Berlin • Lothar Zagrosek, director • Tanja Tetzlaff, violonchelo16 febrero 2008 Orquesta Filarmónica Nacional <strong>de</strong> Hungría • Zoltan Kocsis, director y piano19 <strong>de</strong> febrero <strong>de</strong> 2008 Orquesta <strong>de</strong> Cámara <strong>de</strong> Noruega • Leiv Ove Andsnes, director y piano25 febrero 2008 Rundfunk Sinfonieorchester Berlin • Marek Janowski, director • Petra Lang, mezzo8 <strong>de</strong> abril <strong>de</strong> 2008 Orchestre <strong>de</strong> Paris • Christoph Eschenbach, director19 abril 2008 NES Chamber Orchestra • Dmitry Sitkovetsky, director • Bella Davidovich, piano27 abril 2008 Orchestre National <strong>de</strong> Belgique • Walter Weller, director • Anatol Ugorski, pianoZubiria TolosaInformación: Centro Cultural Miguel DelibesAvenida Monasterio Nuestra Señora <strong>de</strong> Prado, 2 • 47014 ValladolidTel 983 385 604 • www.fundacionsiglo.es
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