Giulietta Simionato Las Sonatas de Scarlatti Glenn Gould ... - Scherzo

ENTREVISTARAFAL BLECHACZCon Chopin se siente seguro…Sí [se limita a decir sonriente].Pero a veces la seguridad se puede convertiren algo negativo, por el riesgo de reduciruna deteminada música o un compositora una cuestión mecánica.Eso no me preocupa. Primero, porquea causa de mi modo de ser no megusta la controversia en las interpretaciones,porque no tiene nada que vercon mi personalidad. De tal modo queme gusta tocar la música de Chopin ydel resto de los compositores de unmodo natural, rigiéndome por lo quemarca mi intuición. Creo que eso es lomás importante en la música: escucharlo que tu instinto te dicta y seguir esaspautas.¿La familiaridad con la música le viene desdecasa? ¿Sus padres tienen algo que vercon ese mundo?No. Mi padre siguió unas cuantaslecciones de piano, pero muy pocas.Nunca se dedicó a la música de unamanera profesional. Pero lo cierto esque, por esa razón, en mi casa había unpiano, y mis padres me recuerdan que,desde muy pequeño, me gustaba tocaren él cosas facilitas: las canciones queescuchaba en la radio o en la televisióny, al llegar las navidades, tambiénvillancicos. Luego, cuando tenía seisaños más o menos, empecé a recibirclases particulares de piano en Naklo,mi ciudad natal, donde no existía ningunaescuela oficial de música. Así quetuve que esperar hasta los ocho paramatricularme en la que lleva el nombrede Artur Rubinstein en Bydgoszcz, dondetuve como primer maestro al ProfesorJacek Polánski y posteriormente, yaen el año 2000, empecé con la que fuemi segunda profesora, Katarzyna Popowa-Zydron,de quien ni siquiera habránoído hablar.En la convocatoria anterior a la suya, el primerpremio fue para el pianista chino YundiLi, cuyo modo de tocar es totalmentedistinto al suyo, a pesar de estar hemanadospor el mismo premio.Lo más importante en música a lahora de interpretar, en lo que a mi respectaes, como antes dije, la naturalidad.Por supuesto que soy conscientede que cada artista al piano es totalmentedistinto, y también lo son, portanto, sus interpretaciones. Tal vez ahíesté el aspecto más positivo de todoslos que he podido deducir entre lasnumerosas e interesantes grabacionesque tengo, a cargo de distintos pianistas,incluyendo las que existen en directode Sviatoslav Richter, Artur Rubinsteino Ignazy Jan Paderewski, que sonmuy importantes para mí por lo que tienende inspiradas. No conozco a fondolas grabaciones de Yundi Li, pero meacuerdo que me gustó mucho su intervenciónen la edición del año 2000 delfestival Chopin. Así que lo único quepuedo decir es que también me gusta elmodo en que Yundi interpreta a Chopin,porque creo que también lo hacede un modo natural, consiguiendo asísonidos muy hermosos.Ahora están en el mismo sello discográfico.Es verdad. Acabo de firmar un contratocon Deutsche Grammophon paratres grabaciones a lo largo de cincoaños. Y eso es muy importante para mí,porque soy consciente del prestigio queel sello amarillo tiene.También está en él otro intérprete polaco:Zimerman, ¿amigos o rivales?Rivales para nada. Sirva de ejemplopara lo que digo el hecho de queKrystian Zimerman me envió una cartamuy bonita a la vista de los resultadosdel Concurso Chopin, y después suconsejo me sirvió de gran ayuda, porquelos tiempos que siguieron al Premiofueron muy difíciles para mí. Antetodo, por la cantidad de ofertas que mellegaron desde festivales y salas de conciertomuy importantes. En ese momento,justo después del Concurso, me sentíasin capacidad de dar una respuestaa cada uno de ellos, al no poder valorarhasta qué punto cada una de aquellasinvitaciones eran importantes. Enese punto es donde digo que el juiciode Krystian Zimerman fue tan decisivo,porque me ayudó mucho gracias a lagran experiencia que le ha proporcionadosu carrera en ese terreno. Eso sincontar que siempre había consideradoa Krystian Zimerman como uno de mispianistas preferidos.Ahora más.Mucho más. Lo conocí en febrerode este año en su casa, en la ciudadsuiza de Basilea, donde vive, y estuvimostrabajando unos días. Tocamosjuntos, y esa experiencia se ha quedadograbada en mi recuerdo de unmodo imborrable.¿Qué consejos le dio, de paso?Recuerdo que el primer día denuestros encuentros me dijo que lo másimportante para mí pasa por escucharlo que me dice el corazón y mi ladointuitivo, porque, si me atengo a esosdos factores, sería capaz de sacar a laluz bellas interpretaciones. Creo que,en resumen, eso es lo más importantede lo que me dijo. Sobre todo, porquesintiéndome tan próximo a su manerade entender la interpretación, sus consejos,sus palabras, me llegaron doblemente.Por eso, cuando hablo de aquelencuentro, me refiero a él como algotan fundamental.¿Le gustaría que le dirigiese alguna vez? Devez en cuando lo hace, aunque por ahorasea sólo desde el teclado.Ya sé que dirige. Conozco las grabacionesde los dos Conciertos de Chopincon su Orquesta, la del Festival dePolonia. Pero la verdad es que de esono hemos hablado por ahora. Tal vezquede pendiente esa conversación parael futuro [sonríe].Mencionaba antes los nombres de Rubinstein,Paderewski… ¿dónde encuentra susgrandes referencias pianísticas?Como decía, tengo muchos discos,y no sólo de Chopin. También de otroscompositores. Y tengo que decir queme gusta mucho el modo de interpretarde Martha Argerich. Me resulta muyinteresante, porque es muy personal, ycon un temperamento especial, que meatrae fuertemente. Además de ellapodría citar a Alfred Cortot, especialmentepor su Debussy, que tienemucha belleza. Y es que estoy convencidode que la música de Debussy meayuda a la hora de interpretar a Chopin.Lo digo porque, antes del ConcursoChopin, interpreté mucha música deese compositor francés, incluso grabéalguna obra suya junto con piezas deSzymanowski y Schumann en el que61