Giulietta Simionato Las Sonatas de Scarlatti Glenn Gould ... - Scherzo

ACTUALIDADALEMANIAOpereta en transformaciónMÁS RISAS EN EL ESCENARIOBerlín. Komische Oper. 23-IX-2007. J. Strauss II, Die Fledermaus. Gun-Brit Barkmin, Natalie Karl, Karoline Gumos,Kalus Kuttler. Director musical: Markus Poschner. Director de escena: Andreas Homoki.Andreas Homoki planteósu puesta en escena deEl murciélago comouna transformación constante,desde el primer acto conun salón imperio atiborradode muebles (la casa deEisenstein) que se vuelvesala de baile con puertascorredizas y una enorme araña.Wolfgang Gussman diseñóun elegante vestuario:frac y chistera para ellos ycolores mórbidos y cambiantespara ellas. El doctor Falkese convirtió en el titiritero dela trama y disfrazó a unaseñora como PríncipeOrlofsky, un invento suyo. Apartir de este momento, elespectáculo decae, pierdetensión y las pausas entrediálogos resultan tediosas.Gun-Brit Barkmin cantóun primer acto de Rosalindabien resuelto pero en las czardásmostró sus deficiencias deregistros. Natalie Karl, unaAdela vulgar, estuvo pocoKalus Kuttler, Gun-Brit Barkmin y Christoph Späth en El murciélagosutil en su Mein Herr Marquis.Karoline Gumos hizo unOrlofsky sin la debida ambigüedadsexual y Kalus Kuttlerfue un Eisenstein atenoradode rico timbre y coloridoempuje. Un blando y sensiblebarítono, Günter Papendell,resolvió un Falke poco afinado.Seguro, el bajo MartinWinkler como Director de laprisión. Christoph Späth compusoun chistoso Alfredo, depasable figura en ropa interior.Peter Renz abusó deimprovisaciones bufas comoCarcelero, en medio de unmontón de muebles y lámparasvolcados por un bataclántormentoso. Refinado, ingenioso,de vigor en los ataques,buen maestro de vals, arrojado,Markus Poschner dirigió laorquesta con una estrictez yun puntillismo asombrosos.Bernd HoppeMonika RittershausKarsten Wiegand monta Nabucco de VerdiHOMBRES-CORDEROS EN SUS ESTABLOSTheater Bremen. 13-X-2007. Verdi, Nabucco. Juan Orozco, Catherine Foster, Loren Lang, Kurt Rydl. Directormusical: Markus Poschner. Director de escena: Karsten Wiegand.Para el popular Nabuccoverdiano, KarstenWiegand preparó unapuesta en escena objetivay austera. Al comienzo,una escena vacía mostróuna mesa de sacrificio dondeel Gran Sacerdote Zacaríasdegüella un cordero parapropiciar la liberación delos judíos. El escenógrafoBärbl Hohmann tendió en larampa un telón con tramade colmena donde se proyectaronfiguras de personajesa medias humanos ybestiales, masacrados enuna suerte de establo. Elfamoso coro del tercer actose cantó tras un enormepaño dorado. Niños congigantescas cabezas calvasBREMENde arcaicos adultos se tornaronferoces soldados matadoresde inocentes mujeresy amenazaron bajo la conducciónde Fenena a unNabucodonosor salvado porel derrumbe de telones quesimbolizaron un volver acomenzar.La versión musical fue dealto nivel. Condujo laorquesta Markus Poschner,desde la obertura servidacon tensa estructura y crecientefuria. Lirismo aplomadoen las arias y marcialempaque en las cabalette sesostuvieron hasta el final. Elcoro dirigido por TarmoVaask sonó refinado e impetuoso,en especial durante elfamoso Va pensiero. Protagonistafue el barítono mexicanoJuan Orozco, voz bellamentetimbrada y poderosa,de brillante agudo, aunquedesigual de emisión. Graciasal vestuario de Tabea Braunconsiguió una efectiva plasticidad,primero con túnicablanca y luego, semidesnudoy con la cabellera en salvajedesorden. CatherineFoster fue una Abigail deimponente figura en sedaroja, punteada de pedrería ycon coraza de metal. Susmedios, aunque sin el oscurocolor y la fuerza requeridos,lució un poderoso agudo.En el cantable de su ariapersuadió con sus saltos deregistro y soberana textura.Su séquito de soldados denegro se movió como uncortejo erótico conducidopor el Sumo Sacerdote deBaal, un notable bajo barítono,Loren Lang. Los hebreosvistieron con ropas de hoy yZacarías, con túnica blanca ynegra. Kurt Rydl lo personificócon furia libertadora,escaso canto italiano y hermososmedios. BenjaminBruns sirvió a Ismael con susrecursos de refinado tenorlírico y Tamara Klivadenkodio a Fenena su sonoridadfrutal y enérgica, puntualmenteen su plegaria. Elpúblico puso lo suyo paradar al teatro una de susgrandes noches.Bernd Hoppe43