Giulietta Simionato Las Sonatas de Scarlatti Glenn Gould ... - Scherzo

ACTUALIDADEXTREMADURA / GRANADAConcierto inaugural de la temporadaEL MÉRITO DE LA SOLVENCIACáceres. Gran Teatro. 5-X-2007. Christian Lindberg, trombón. Orquesta de Extremadura. Director: Jesús Amigo.Obras de L. Mozart, Sandström y Brahms.Abría temporada, el pasadodía 5 de octubre, laOrquesta de Extremadura.Esta formación joven—creada en 2000—demuestra ya ciertosvalores que la hacenmerecedora de consideración.Es evidente queno estamos ante un conjuntode primerísima línea, peroese no es el objetivo que elrealismo del oyente y la sensatezde sus responsablesdeben buscar por el momento.Su sonido, aún en evoluciónpero ya en un estándarprofesional sin deficiencias,debe ir asentándose con laestabilización de la plantillay el trabajo de su titular,Jesús Amigo.El concierto que ahorareferimos puso de manifiestoque el trabajo del maestrobilbaíno, en la direcciónmusical y artística, está —EXTREMADURAcomo se suele decir—“haciendo orquesta”, desdela base, con solvencia yseriedad.El hilvanado Conciertopara trombón de LeopoldMozart sirvió a ChristianLindberg para demostrar porqué puede permitirse ser unsimpático provocador en suspuestas en escena. El melodismode su escritura, peligrosamentefácil, demandasin embargo del solista agilidadesde las que el artistasueco es muy capaz. Los desajustescon la cuerda agudaen el tercer movimiento —achacables a la dificultosaescucha recíproca provocadapor la falta de idoneidadacústica del escenario delteatro— no empañaron elencanto de este aperitivo.El talento del trombonistatiene en la famosa AMotorbike Odyssey unademandada tarjeta de presentación,que fue expuestaallí en presencia del propioSandström. Toda la gama derecursos, frulatos, sordinas einterpolaciones vocales, arropadapor una muy atentabatuta en lo rítmico, fuetransformando el estupor inicialdel público cacereño enel humor cómplice con elque aplaudió la obra.La creación de un sustratode repertorio clásicorománticoen la programaciónde la agrupación extremeñadio lugar, en la segundaparte de la velada, a unaPrimera de Brahms muynotable. Pese a decisionespara el firmante discutibles—como la no repetición dela exposición en el primermovimiento, o alguna variaciónagógica tan gratuitacomo imaginativa en el cuarto—,Amigo demostró teneruna buena capacidad, tantode planificación estructuralcomo de comunicatividadexpresiva con la orquesta. Sugesto, amplio y generalmentesimétrico, resolvió conprecisión las exigencias rítmicasde la partitura, fraseandocon elegancia y un olfatoclásico de gran proyección.El aceptable rendimientotímbrico general del conjuntollegó a destacar en la cuerdagrave y en los solos detrompa y flauta, adoleciendosin embargo de cierta fatigaen afinación y precisióncolectiva en los movimientosextremos. Globalmente, unBrahms meritorio y equilibrado,que alcanzó especialatractivo en la ligereza distinguidadel Poco allegretto yen el impulso brioso delmovimiento conclusivo.Juan García-RicoTemporada de la Orquesta Ciudad de GranadaPRIMEROS CONCIERTOS DE OTOÑOAuditorio Manuel de Falla. 28-IX-2007. Marta Zabaleta, piano. Orquesta Ciudad de Granada. Director: Jean-ChristopheSpinosi. Obras de Gluck, Mozart y Haydn. 5-X-2007. Director: Guy van Waas. Obras de Lutoslawski, Dvorák y Reger.26Dos conciertos del ciclootoñal iniciaron la programaciónregular de laOCG en su sede habitual,el Auditorio Manuelde Falla. El programa delprimero, en el que el hilode unión fue la tonalidad endo mayor de todas las obras,estuvo conducido por eldirector-violinista corso Spinosi,contando con los platosfuertes del Conciertopara piano nº 25 de Mozarty la Sinfonía nº 82, “El oso”,de Haydn, precedidas respectivamentede las oberturasde Gluck para su Orfeo yEurídice vienés y de Mozartpara El rapto en el serrallo.Spinosi, estrella ascendentede los nuevos barrocos graciasa sus interpretacionesoperísticas en la discográficaGRANADAedición Vivaldi, no defraudólas expectativas. Ofreció unacompañamiento que permitióel lucimiento de la jovensolista Marta Zabaleta en elConcierto para piano nº 25de Mozart y destacó singularmenteen la Sinfonía nº82 de Haydn, compositorcon el que la afinidad de laOCG viene siendo manifiesta.El director aprovechó almáximo los contrastes que lapartitura le permitía y terminóbailando literalmente elFinale.Por su parte, solista procedentetambién del mundode los instrumentos “originales”,el belga Van Waas ofrecióel viernes siguiente unconcierto menos exuberante,pero de indudable interés. Laaustera obra de Lutoslawski,MARTA ZABALETAMúsica fúnebre para cuerdasa la memoria de Bartók, deun dodecafonismo sui generisque por momentos anticipael estatismo à la Pärt,venía sabiamente equilibradaM. Á. Fernándezpor una obra en teoría másfácil, la Serenata op. 22 deDvorák, dejando para lasegunda parte del conciertola notable Serenata op. 95 deReger. El estilo del directorclarinetistabelga no puedeser más opuesto al de sucolega barroquizante Spinosi:estatismo y movimientospesados y bruscos. Pero losresultados fueron igualmentepositivos. La obra de Reger,de la que se predica unarelativa facilidad si se la comparacon otras suyas, haceespecial hincapié en el contrasteentre las dos seccionesde cuerdas enfrentadas, disposiciónantifonal previstaen la partitura que fue escrupulosamenteobservada.Joaquín García