Giulietta Simionato Las Sonatas de Scarlatti Glenn Gould ... - Scherzo

Estreno de una ópera de Luca MoscaGOLDONI VUELVE A VENECIAACTUALIDADVenecia. Teatro La Fenice. 21-IX-2007. Mosca, Signor Goldoni. Barbara Hannigan, Alda Caiello, Cristina Zavalloni, SaraMingardo, Michael Bennett, Chris Ziegler, Roberto Abbondanza, Michael Leibundgut. Director musical: Andrea Molino.Director de escena: Davide Livermore. Decorados: Santi Centineo.ITALIADespués de cinco años,La Fenice vuelve a presentaruna novedad,encargada para la ocasión deltricentenario del nacimientode Goldoni a Luca Mosca(nacido en Milán en 1957,pero residente en Veneciadesde hace tiempo) y GianluigiMelega (1935), quecomo poeta escribe en lenguainglesa. Signor Goldoniusa el homenaje al grancomediógrafo como pretextopara un juego de máscarasligero y surrealista. El arcángelRafael (Alda Caiello) invitaa Goldoni (RobertoAbbondanza) a dejar losCampos Elíseos para llevarlode vuelta a Venecia dondelos dueños de la casa sonOtelo (que se descubrirá quees Shakespeare disfrazado,Michael Leibundgut) y Desdemona(Sara Mingardo), ydonde también están Mirandolina(Cristina Zavalloni),Despina (Barbara Hannigan)Escena de Signor Goldoni de Luca Moscay Arlecchino (Michael Bennett).En el viaje desde losCampos Elíseos participatambién Giorgio Baffo (ChrisZiegler), poeta venecianocontemporáneo de Goldoni(y su rival) y que escribióversos muy licenciosos. Másque una trama, es un sucedersevariado de pretextospara arias y piezas de conjuntode distinto carácter, pero ellenguaje musical no tienenada que ver con el gustoneoclásico a la manera deStravinski (The Rake’s Progresses solamente un puntode referencia ideal), pero aunasí jugando sobre muchosregistros estilísticos (siemprereconsiderados a la luz deuna conciencia contemporánea).Es determinante en lapoética de Mosca y tambiénen Signor Goldoni el gustopor una rápida y nerviosamovilidad, por un movimientoincesante y caleidoscópico.Los personajes poseenuna nítida caracterizaciónvocal, que tiene en cuenta lascualidades concretas de losMichele Croseraintérpretes; así, por ejemplo,Despina canta una larga ariavirtuosística hecha a medidapara Barbara Hannigan, Desdemonacanta con elegíacadulzura que se adapta muybien a Sara Mingardo, elÁngel juega sobre la alternanciade los registros agudos ygraves (casi masculinos),valorando el carácter de lavoz de Alda Caiello, y paraCristina Zavalloni, Mosca hadado a Mirandolina característicasneuróticas y sexis. Elexcelente reparto y los conjuntosde La Fenice (aun elcoro poseía un espacio notable)fueron guiados con granseguridad e inteligencia porAndrea Molino. La escenografíade Santi Centineo evocabaun teatro invertido, la direcciónde escena de DavideLivermore subrayaba (tal vezincluso demasiado) el frenéticomovimiento de la música.Paolo PetazziFestival BarrocoUNA NUEVA ALCINAChiesa di Santa Maria della Verità. 22-IX-2007. Joyce Di Donato, Laura Chierici, Sonia Prina, Maite Beaumont, Kobie vanRensburg, Vito Priante. Il Complesso Barocco. Director: Alan Curtis. Haendel, Alcina (versión de concierto).Regresa puntual la citacon el Festival Barrocode Viterbo. Entre las perlashay siempre una quebrilla más: la ópera, queAlan Curtis interpretó conun reparto al máximo nivel.De hecho, es la misma formacióncon la cual ha hechola grabación anual del ComplessoBarocco para DeutscheGrammophon, registroque se hizo durante el festival.Pero pudiera ser la última,el Festival está retrasadocon los pagos. ¡Una pérdidapara el Festival! Alan Curtiscontinúa metódicamente lagrabación de las obras deHaendel, de las que se ocupatambién de la revisión crí-VITERBOtica de la partitura. Despuésde Ariodante en el Festivalde Spoleto (DVD Dynamic),ahora Alcina HWV 34, estrenadaen el Covent Gardenlondinense el 16 de abril de1735, propuesta aquí en laversión original, sin el personajede Oberto ni los bailes yademás con pequeños cortesen los recitativos. Veladamemorable, a causa de lainterpretación musical, hastael punto que parece unanueva Alcina, y sin embargoahí está toda ella en la partitura.El maestro exalta lossentimientos, extrayéndoletodos los pliegues. Laorquesta, en gran comunicacióncon su director, es undócil instrumento que seadapta a su voluntad. Brillaronlos solistas (primerosviolín y violonchelo y oboe).El reparto era de primera: elsueño de cualquier músico,los cantantes lo hicierontodo por superarse. Joyce DiDonato lució agudos luminosos,con un excelente volumenaun en el registro agudoe interpretó a la maga Alcinacon gran intensidad dramáticay virtuosismo escalofriante.Maite Beaumont (Ruggero),de voz musicalísimapero no gran extensión,apretó a fondo en la interpretación,incluidos los recitativos:cuando la técnica noes más que un instrumento…Sonia Prina (Bradamante),gran virtuosa, especialmenteen las arias de habilidad quellevaba a velocidad vertiginosa.A Laura Chierici, Morganale resulta congenial: cantacon entusiasmo arrebatador,un poco fijos los agudos yaristada la coloratura. Kobievan Rensburg (Melisso) esmuy expresivo y musical, apesar de que la voz ya no esfresca. Vito Priante (Oronte)tiene una gran voz de barítono-bajo,de bello color y timbreseguro en toda la extensión.Escuchada esta Alcina,ya nada es como antes. Unainterpretación de referencia.Franco Soda57