ACTUALIDADSUIZAChristopher Al<strong>de</strong>n inaugura la temporada con el Rapto mozartiano en la arenaDESIERTOS INTERIORES Y EXTERIORESTheater. 12-IX-2007. Mozart, El rapto en el serrallo. Laura Aikin, Rolf Romei, Agata Wilewska, Karl-Heinz Brandt, StefanKocán, Urs Bihler. Director musical: Attilio Cremonesi. Director <strong>de</strong> escena: Christopher Al<strong>de</strong>n. Decorados: MarshaGinsberg. Vestuario: Doey Lüthi.Nos parece estar en el<strong>de</strong>sierto. No en Turquíao Irak, sino en uno <strong>de</strong>esos paisajes americanosque conocemos por laspelículas, don<strong>de</strong> las zarzasson arrastradas por elviento y los barracones o secaen o parecen no estarcompletamente terminados.En uno <strong>de</strong> esos vive el bajáSelim. Alguien ha pintadoen la puerta “Muslims gohome”, y Osmin trata <strong>de</strong>limpiar la mancha, perocomo en muchas <strong>de</strong> lascosas <strong>de</strong> esta producción nolo consigue totalmente. Porqué ha elegido ChristopherAl<strong>de</strong>n, el hermano gemelo<strong>de</strong>l también conocido direc-BASILEAtor <strong>de</strong> escena David Al<strong>de</strong>n,América y este mugrientobarracón está tan poco clarocomo la mayor parte <strong>de</strong> lasmúltiples ocurrencias teatrales.El rapto en el serrallo noes una simple comedia,aunque tiene fuertes elementoscómicos. Al<strong>de</strong>n losha hecho <strong>de</strong>saparecer. Pero,al mismo tiempo, todo loque es serio y trascen<strong>de</strong>nteen la obra, lo ha sepultadocon tonterías.Por fortuna, en el aspectomusical hubo realmentecosas excelentes. Por primeravez la Orquesta <strong>de</strong> Cámara<strong>de</strong> Basilea tocaba en elteatro. Una y otra vez brillaronlos magníficos solistas <strong>de</strong>viento, y las cuerdas sonaroncon virtuosismo y precisión,pero nunca <strong>de</strong> manera dominante.Attilio Cremonesiescogió tempi rápidos y arrebatadores,y supo extraer latímbrica <strong>de</strong> época <strong>de</strong> los instrumentosactuales. Su contactocon el escenario fueadmirable y se mantuvosiempre flexible a los cantantes,a los que permitió realizartoda clase <strong>de</strong> ornamentaciones,lo cual fue un auténticoplacer.<strong>Las</strong> voces también secontagiaron <strong>de</strong> este espíritu:Laura Aikin como Konstanzemostró al principio ciertasasperezas en el agudo, perofue creciéndose durante larepresentación, hasta lograrun retrato <strong>de</strong> una mujervaliente y poliédrica, no sólopendiente <strong>de</strong> la bellezacanora. Rolf Romei en Belmontelució una cálida y timbradavoz tenoril, que sólotuvo problemas en la coloraturay los adornos. AgataWilewska y Karl-HeinzBrandt cantaron a la pareja“ligera” <strong>de</strong> forma segura yconvincente. Y Stefan Kocáncomo Osmin tuvo que lucharcontra la lengua alemana,pero por lo <strong>de</strong>más reflejótoda la energía <strong>de</strong>l papel nosólo con la potencia <strong>de</strong> suinstrumento.Reinmar WagnerLa Opernhaus convierte Andrea Chénier <strong>de</strong> Giordano en una fiesta vocalPELUCAS, PANTUFLAS Y POSESOpernhaus. 30-IX-2007. Giordano, Andrea Chénier. Micaela Carosi, Salvatore Licitra, Lucio Gallo, Judith Schmid,Cornelia Kallisch, Martin Zysset, Margaret Chalker, Gabriel Bermú<strong>de</strong>z. Director musical: Nello Santi. Director <strong>de</strong>escena: Grischa Asagaroff. Decorados y Vestuario: Reinhard von <strong>de</strong>r Thannen.58ZÚRICHSin tres protagonistas <strong>de</strong>gran formato verista nopue<strong>de</strong> ponerse en escenala ópera <strong>de</strong> UmbertoGiordano Andrea Chénier.Zúrich ha contadocon ellos, lo que resultó mássorpren<strong>de</strong>nte por el hecho<strong>de</strong> que dos <strong>de</strong> los mismoscantaban sus papeles por primeravez: Lucio Gallo <strong>de</strong>butócomo Gérard y obtuvo unmuy merecido y aplaudidotriunfo. Su rico timbre baritonaly la gran capacida<strong>de</strong>xpresiva dio al personaje<strong>de</strong>l i<strong>de</strong>alista y enamorado ungran perfil. No menos cautivadoraresultó la soprano italianaMicaela Carosi, quea<strong>de</strong>más <strong>de</strong> <strong>de</strong>butar comoMaddalena actuaba por primeravez en Zúrich. Su principalrecurso fue una contrastadadinámica, <strong>de</strong> la queobtuvo la tensión y la líneamusical necesarias para crearuna figura extremadamenteLucio Gallo y Micaela Carosi en Andrea Chénier <strong>de</strong> Giordanoviva. Por el contrario, SalvatoreLicitra ya tenía experienciacon el papel titular. Cantócon mucha bravura su aria <strong>de</strong>entrada, aunque en algunosmomentos hubiéramos <strong>de</strong>seadoque, con todo el encantolírico <strong>de</strong> esta voz envidiablementehermosa, hubieraaportado un mayor heroísmoal personaje.El director musical NelloSanti permitió a sus cantantesmucha libertad, pero nocuidó precisamente el aspecto<strong>de</strong>l volumen. Acentuó sinningún pudor las masasorquestales y marcó fuertesacentos y contrastes, lo queresultó perfectamente a<strong>de</strong>cuadoa esta ópera. La escena,por el contrario, fue bastanteaburrida: Grischa Asagaroffreflejó a la nobleSusanne Schwiertzsociedad como símbolo <strong>de</strong>su <strong>de</strong>ca<strong>de</strong>ncia con pelucasempolvadas y, sobre todo,unas pantuflas <strong>de</strong> fieltro quefueron el elemento másdivertido <strong>de</strong> un montaje quese limitó casi exclusivamentea marcar gestos y posturas.Allí don<strong>de</strong> no pudo ironizar,el director <strong>de</strong> escena se mostrócarente <strong>de</strong> recursos. Elcoro y los figurantes semovieron por el escenariocon trajes tricolores, y lacúpula <strong>de</strong> metal <strong>de</strong> Reinhardvon <strong>de</strong>r Thannen (un <strong>de</strong>coradoúnico inspirado en laarquitectura revolucionaria<strong>de</strong> Boullée y Ledoux), noayudó precisamente a facilitarlas entradas y salidas <strong>de</strong>los personajes. Los horrores<strong>de</strong> la Revolución Francesalos representó una mini-guillotinaque <strong>de</strong>capitó a unacabeza <strong>de</strong> juguete.Reinmar Wagner
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